Mândria aparține unuia, Invidia este comună altora
Furia s-a manifestat în luptă
Lenea când plăcerea înlocuiește rugăciunea.
Lăcomia pentru calul adversarului
Și latul lui, Lupă la o sărbătoare
Și desfrânarea ulterioară.
Robert Manning. „Instrucțiunea asupra păcatelor” (1303)
Cavaleri și armuri. Întotdeauna mi-am dorit să vizitez Armeria Imperială din Viena și, în cele din urmă, acest vis s-a împlinit. Adică, doar o vizită acolo merita să mergi în Austria. Și de ce am fost atras acolo, este de înțeles. La urma urmei, Armeria Habsburgului din Viena este astăzi cea mai mare și mai completă colecție de arme antice din Europa. Împăratul Frederic al III-lea a început să-l colecteze în 1450. Ei bine, astăzi conține cel puțin o mie de mostre unice de arme și armuri - de la căștile Spandenhelm la armele vremii împăratului Franz Joseph. Expoziția armei este găzduită în douăsprezece săli mari din clădirea Castelului Noul Hofburg și, în comparație cu acesta, Sala Cavalerilor din Schitul nostru nu este altceva decât cea mai obișnuită expoziție. Cu toate acestea, despre camera în sine și expozițiile sale va urma o poveste (și mai multe) pe „VO”. Mai mult, am primit permisiunea administrației camerei să folosesc fotografiile ei, care sunt încă mult mai bune decât ale mele, precum și informații. Cu toate acestea, amestecul ambelor, mi se pare, va permite să dea o impresie foarte completă a subiectului - armuri și arme ale timpurilor cavalerești. Ei bine, aș vrea să încep cu armuri pentru turnee, deoarece niciun alt muzeu din lume nu are un număr atât de mare de ele!
Aici, pe „VO”, articolele mele despre armamentul turneului, scrise pe materialele Armatei din Dresda, au fost deja publicate. Astăzi începem o serie de materiale despre turnee bazate pe materiale din Armeria Habsburgică din Viena.
Imaginea unui turneu cavaleresc pe capacul unei cutii de fildeș din secolul al XIII-lea. (Muzeul de Stat al Evului Mediu - Băile și conacul Cluny, sau pur și simplu Muzeul Cluny, un muzeu parizian unic în arondismentul 5 urban, în centrul Cartierului Latin) Se află în așa-numitul „Hotel Cluny - un conac medieval conservat din secolul al XV-lea. Conține una dintre cele mai semnificative colecții de obiecte de uz casnic și artă din Evul Mediu francez din lume și cu siguranță vă vom spune despre asta cândva.
Turneul „se învârte”
Cuvântul „turneu” (fr. Turney) ne-a venit din limba franceză. Și aceasta nu este altceva decât o imitație a unei lupte reale de luptă, deși limitată de reguli care nu permit să aducă problema la moarte. Turneul a fost atât un fel de practică înainte de luptele reale în război, cât și o modalitate de a „arăta”, de a câștiga favoarea doamnelor și a regelui, bine, și - ceea ce este, de asemenea, important, un mijloc de a câștiga, deoarece regulile de război s-au extins la regulile turneului, iar învinsul a plătit o răscumpărare câștigătorului dacă nu pentru el însuși, atunci pentru calul și arma sa este obligatorie.
Ducele Jean de Bourbon se duelează cu Arthur al III-lea, ducele de Bretania. Desen din „Cartea turneelor” de Renele din Anjou. 1460 (Biblioteca Națională, Paris) De obicei, așa sunt prezentate turneele în manuale, dar trebuie să înțelegeți că nu au devenit imediat astfel și că cavalerii nu purtau niciodată așa ceva!
Se știe că jocurile militare similare din Europa au fost reținute în 844 la curtea lui Ludovic al Germaniei, deși nu se știe prin ce reguli și cum au luptat atunci. Se crede că Gottfried de Preya, care a murit în anul bătăliei de la Hastings, adică în 1066, a fost primul compilator de reguli speciale pentru jocurile de turneu, care au fost numite mai întâi „Buhurt”. Apoi, în secolul al XII-lea, cuvântul „turneu” a început să fie folosit în Franța, apoi a trecut în alte limbi. În viața de zi cu zi a cavalerismului, au intrat termeni francezi folosiți în turneu, precum și italian și apoi german, încă din secolele XV-XVI. nemții au început să dea tonul și să îmbunătățească regulile turneului în cel mai serios mod. Cu toate acestea, un duel pe sulițele a doi călăreți a fost întotdeauna considerat un tip clasic de turneu.
O expoziție foarte frumoasă cu figuri ecvestre ale participanților la turneu a fost creată în Arsenal la Galeria de imagini din Dresda. Mai mult, este în continuă actualizare. Aceste două figuri, de exemplu, au fost înlocuite astăzi cu altele complet diferite. Deși nu figurile în sine, ci ceea ce poartă. Adică acolo sunt cusute pături noi și haine de numerar, iar numai armele aflate în mâinile combatanților nu se schimbă!
Turneul „era lanțului”
Deoarece cavalerismul „epocii lanțului”, adică a existat înainte de 1250, era „destul de sărac”, trebuie să înțelegeți că nu a existat o armură specială pentru turneu. Cavalerii s-au luptat în tot ceea ce purtau la război, deși, desigur, vârfurile de lance ascuțite au fost înlocuite cu altele contondente. Cel mai probabil, sulițele în sine au fost înlocuite cu altele mai ușoare, găurite în interior pentru a reduce pericolul pentru luptă. Bineînțeles că nimeni nu a falsificat nici săbii special plictisitoare și nici nu au tocit săbiile de luptă, ceea ce ar fi o prostie. Prin urmare, se poate presupune că, dacă au avut loc lupte cu sabia, a fost și cu ajutorul armelor militare, dar sub supravegherea strictă a organizatorilor turneului și „până la primul sânge”, și interzicerea multor greve. Sau lamele au fost înfășurate în piele, ceea ce este, de asemenea, destul de posibil. Cu toate acestea, aș dori să subliniez că acestea nu sunt decât presupuneri, deși sunt destul de rezonabile.
Firește, tema turneelor, care a fost extrem de semnificativă în Evul Mediu, și-a găsit reflectarea printre numeroasele miniaturi care împodobesc manuscrise ciudate … Aici avem un duel de cavaleri francezi. Miniatură din Cronicile lui Froissard. 1470 (Biblioteca Britanică, Londra)
Din nou, toate sursele raportează că, până în secolul al XIV-lea, participanții la turnee au folosit aceeași armură și arme pe care le purtau în luptă. O descriere a unei astfel de armuri a erei armurii mixte cu plăci de lanț se găsește în „Cântecul Nibelungilor”. Include o cămașă de luptă din mătase libiană (cel mai probabil spaniolă); armură din plăci de fier cusute pe o bază, cel mai probabil din piele; casca, cu barba; scutul, a cărui centură - gug - era decorată cu pietre prețioase. Scutul în sine era mare, cu un ornament de aur de-a lungul marginilor și o grosime de trei degete direct sub ombilic.
Și iată același prim-plan în miniatură.
Apropo, scutul descris mai sus, deși era foarte greoi, s-a dovedit a fi fragil, deoarece nu putea rezista loviturii. În poem, mențiunile despre scuturi străpunse și chiar cu vârfuri de lance înfipte în ele sunt foarte frecvente. Șeile călăreților erau împodobite cu pietre prețioase și - dintr-un anumit motiv - clopote de aur. Toate aceste detalii indică mai degrabă spre mijlocul secolului al XII-lea și nu spre începutul secolului al XIII-lea, când acest poem a fost scris și editat, de atunci cavalerii au folosit scuturi mai ușoare, dar sulițele în sine, dimpotrivă, au devenit mai grele și mai puternice. Faptul este că „Cântecele Nibelungilor” descriu sulițe prea subțiri ale timpului timpuriu, prin urmare, în primele părți ale poemului, cazurile în care un călăreț este scos din șa cu o suliță nu sunt descrise. Este scris că fragmente de arbori de suliță zboară în aer și nu mai mult. Numai în ultima parte, unde are loc bătălia dintre Helpfrat și Hagen, ultima a fost aproape scoasă din șa cu o lovitură de suliță, iar prima, deși la început a ținut, dar nu a făcut față cu cal, apoi l-a aruncat. Adică, în tot acest timp, a existat un proces atât de întărire a armurii, cât și în același timp, specializarea copiilor în sine, care de-a lungul timpului au început să difere foarte mult de cele de luptă. Mai mult, la fel ca în cazul oricărui design tehnic, creatorii lor - stăpânii suliței - aveau nevoie să rezolve două sarcini care se exclud reciproc. Javelina pentru turneu trebuia să fie puternică, astfel încât să poată scoate adversarul din șa și, în același timp, să nu fie prea grea pentru ca călărețul să o mai folosească. De asemenea, au apărut sulițe speciale, care trebuiau să zboare în afară de impactul în jetoane. Și pentru a veni și a face astfel, a fost nevoie de multă ingeniozitate și pricepere.
Clădirea Armeriei Noului Castel Hofburg. Este minunat că autobuzele turistice se opresc chiar în fața lui, trebuie doar să traversezi piața, liniile de tramvai, să intri pe poartă, să faci dreapta și tu … ești la ținta ta!
Iată ce a scris Ulrich von Lichtenstein despre asta …
Să apelăm la o sursă atât de excelentă de informații despre turnee precum „Adorația Doamnei” scrisă de Ulrich von Lichtenstein (1200 - 1276), deși cel mai probabil nu de unul singur, ci sub dictatura sa. El face distincția între un duel între doi participanți și un turneu sub forma unei competiții între două echipe. Cu toate acestea, în ambele cazuri, echipamentul și armele lor difereau doar foarte puțin de luptă. De exemplu, purtat peste armură și decorat cu blazoane, îmbrăcămintea în numerar - pardesiul - era purtată și într-o situație de luptă, dar înainte de turneu era cusută din nou sau cel puțin spălată. Păturile pentru cai erau din piele și puteau fi acoperite cu catifea colorată. Dar armura de cai cu lanț și armura forjată solid nu au fost folosite în turnee. Pentru ce? La urma urmei, nimeni nu ar direcționa oricum o suliță către un cal. El este potențialul tău pradă, de ce să-l distrugi sau să-l desfigurezi? Scutul de pe vremea lui Ulrich von Lichtenstein avea o formă triunghiulară și, probabil, era ceva mai mic decât cel de luptă. Cavalerul și-a pus pe cap o cască grea în formă de oală doar în ultimul moment dinaintea luptei cu inamicul. Lance avea deja un mic disc de oprire pentru mână. În cartea „Adorația Doamnei” astfel de discuri se numesc inele de suliță. Este curios că în timpul duelului de la Tarvis, cavalerul Reinprecht von Murek, care s-a luptat cu Ulrich von Lichtenstein, a ținut o suliță sub braț - modul cel mai tradițional, dar Ulrich a pus-o pe coapsă. Adică, tehnicile de a ține o suliță în secolul al XIII-lea ar putea diferi în continuare într-o oarecare varietate, în timp ce la un moment ulterior, deținerea unei sulițe, adică ținerea ei sub braț, a devenit singura permisă în luptele de cai.
În timp, luptele au început să fie aranjate nu numai între călăreți, ci și între cavaleri pe jos. De exemplu, un duel pe jos între Thomas Woodstock, ducele de Gloucester și Jean de Montfort, ducele de Bretania. Miniatură din Cronicile lui Froissard. Al XV-lea (Biblioteca Națională a Franței, Paris)
Până la începutul secolului al XIII-lea, chiar obiectivul turneului fusese definit în cele din urmă cu precizie. Acum, scopul principal al jocului era să lovești scutul cu sulița ta, pe umărul stâng al inamicului, și în așa fel încât arborele suliței să se rupă în același timp - asta era ceea ce se numea „spargerea suliței împotriva scutul inamicului sau chiar aruncându-l de pe cal … Dacă călăreții, după ce și-au rupt sulițele, au rămas în șe, asta însemna că ar putea rezista la o lovitură cu o suliță de greutate medie, adică amândoi … în afacerea lor militară merită laudă. În cel de-al doilea caz, se credea că cavalerul doborât la pământ era rușinat și supus pedepsei pentru propria stângăcie. Și s-a exprimat prin faptul că și-a pierdut calul și armura, care au fost date câștigătorului. Dar pentru a scoate un călăreț din șa era nevoie de o suliță puternică. Prin urmare, deja din secolul al XII-lea, sulițele au început să devină din ce în ce mai durabile. Dar diametrul lor nu depășea 6,5 cm, așa că erau încă atât de ușori încât puteau fi ținuți sub braț fără niciun sprijin. De exemplu, fiecare dintre scutierii lui Ulrich von Lichtenstein, însoțindu-l la turneu, ținea cu ușurință trei sulițe legate într-o mână simultan.
Aceasta este figura impresionantă a unui cal și călăreț într-o bătălie completă a turneului din secolul al XVI-lea. te întâlnește într-una din sălile Arsenalului din Viena. Pieptul calului, după cum puteți vedea, este protejat de o „pernă” imensă, deoarece un cal pentru un astfel de turneu a costat aproape la fel de mult ca rezervorul nostru de astăzi. Placa pentru frunte este un șafron, purtat și pentru orice eventualitate, dar picioarele călărețului nu sunt deloc protejate. Pentru ce? La urma urmei, lupta se desfășoară cu o barieră de separare!
Turneele ca mijloc de comunicare și îmbogățire
În secolul al XIII-lea, existau două tipuri de turnee: un turneu de marș și un turneu desemnat. „Turneul de marș” a fost o întâlnire a doi cavaleri undeva pe drum (bine, vă amintiți cum a fost descris în „Don Quijote” de Cervantes?), Accidental sau deliberat, care s-a încheiat cu duelul lor pe sulițe. Cavalerul care a provocat inamicul la luptă a fost numit instigator, adversarul său care a acceptat provocarea a fost numit mantenador. Același Ulrich von Lichtenstein din „Adorația Doamnei” povestește cum un anume cavaler Mathieu pe drumul din spatele lui Clemune a pus un cort în calea lui Ulrich și l-a provocat la luptă. Aici s-a luptat cu încă unsprezece cavaleri, astfel încât tot pământul a fost presărat cu fragmente de scuturi și sulițe. Au fost atât de mulți oameni care au urmărit bătălia, încât Ulrich a trebuit să îngrădească locul turneului cu sulițe înfipte în pământ și scuturi atârnate pe ele. Pentru acea vreme, a fost o noutate care l-a făcut celebru pe cavalerul Ulrich von Lichtenstein.
Și iată această pereche de călăreți în căști de tip turneu sallet (sallet). Picioarele sunt protejate numai de picioare dilje, deoarece sub ele acoperă din nou bariera. Lăncile sunt ținute în spate de un cârlig special pentru lance.
Moda pentru o astfel de listă a existat până la sfârșitul secolului al XIV-lea, iar în Germania a rămas până în secolul al XV-lea. În luptă s-au folosit arme de luptă, deci coliziunile au fost foarte periculoase.
Căști de tip Spandelhelm sau „căști de segment” (centru și dreapta), din Evul Mediu timpuriu. În astfel de căști, nobilimea francă și poate legendarul rege Arthur însuși au luptat. Participanții la turneul de la curtea lui Louis Germanul ar putea purta, de asemenea, ceva similar cu ei și căști mai simple în stânga.
„Turneul nominalizat”, pe de altă parte, nu a avut loc undeva la cererea acestui cavaler sau a acelui cavaler, ci prin decizia regelui, a ducelui sau a contelui - adică a proprietarilor anumitor orașe sau castele mari, unde aceștia au avut loc turnee. Oaspeții au fost invitați în avans și au primit o recepție potrivită poziției și faimei lor. Prin urmare, astfel de turnee s-au distins prin mare fast și au atras mulți spectatori. Deoarece mulți participanți la un astfel de turneu au venit de departe, a existat un schimb activ de informații între ei. Cavalerii s-au familiarizat cu noutățile din domeniul armurilor și armelor și așa s-au răspândit în acel moment, fără a număra trofeele capturate pe câmpul de luptă. Mai mult, până în 1350, armura și armele turneului au început să difere ușor de cele de luptă. Motivul a fost acela că nimeni nu a vrut să moară în jocuri și să se accidenteze dacă nu este absolut necesar. De aici a apărut dorința de a asigura o securitate maximă, chiar în detrimentul mobilității lor, care este absolut necesară în luptă.
Spuneți ce vă place, dar fotografierea prin sticlă este dificilă și incomodă. De aceea, faptul că majoritatea exponatelor din Viena sunt expuse în aer liber și nu sunt acoperite cu sticlă poate fi binevenit doar. Este adevărat, astfel de căptușeli realizate din țesătură trebuie, din cauza vechimii lor, să fie păstrate sub sticlă, dar … din fericire, muzeul are fotografiile făcute separat și de foarte bună calitate, care pot fi văzute în următoarele materiale.
În secolul al XIV-lea, în sudul Franței și în Italia, a devenit popular un turneu de grup, de la un zid la altul, în timpul căruia cavalerii s-au înjunghiat mai întâi cu o suliță și apoi au fost tăiați cu săbii contondente. Dar, în acest caz, această inovație nu a adus încă schimbări speciale în armament. Schimbările serioase au început mai târziu, la începutul secolului al XV-lea.
P. S. Autorul și administrația site-ului ar dori să-și exprime din toată inima recunoștința curatorilor camerei, Ilse Jung și Florian Kugler, pentru oportunitatea de a folosi materiale fotografice din Armeria din Viena.
