Până acum, am vorbit în principal despre proprietățile de luptă ale armurilor cavalerești medievale și am vorbit doar întâmplător despre decorarea lor artistică. Acum este momentul să acordați atenție esteticii lor și, mai ales, culorii lor. De exemplu, armura cavalerească era numită „albă” dacă era o armură făcută din bucăți de oțel lustruit, ceea ce o făcea să pară „albă” de la distanță. Cavalerismul Europei a mers la acest tip de armură pentru o perioadă foarte lungă de timp, dar apariția lor a marcat o adevărată revoluție în afacerile militare. Dar principalul motiv care i-a adus la viață a fost, în primul rând, absența unei tradiții de tir cu arcul de cai.
Cel mai simplu mod de a tăia armura gotică a fost decorarea marginilor fiecărei piese cu benzi de cupru sau alamă. Astfel de dungi festonate au fost destul de simple de fabricat, au cântărit puțin, dar au dat armurii un aspect elegant și elegant.
De aceea, cavalerii nu aveau nevoie de o mobilitate ridicată în zona gâtului și a centurii umărului, motiv pentru care în prim-plan s-au dovedit a fi doar protecție și nu mobilitate. Dar în est, unde arcul a fost întotdeauna arma principală a călărețului, armura cu lanț și căștile cu fața deschisă au continuat să fie realizate pentru o perioadă foarte lungă de timp. Mai mult, această armă era foarte diferită de noua armură a războinicilor din Europa de Vest.
Armura unui călăreț turc din secolul al XVI-lea de la Muzeul Topkapi din Istanbul. După cum puteți vedea, armamentul său a diferit de cel vest-european doar prin faptul că i-a dat abilitatea de a trage dintr-un arc. Era convenabil să decorați micile farfurii cu bătut.
K. Blair, un cunoscut istoric britanic și expert în arme, a numit perioada din 1410 până în 1500 „o mare perioadă din istoria armelor defensive cavalerești”, întrucât el credea că, deși se producea și armura de o calitate foarte înaltă mai târziu, de către armurieri, nu au mai combinat niciodată în produsele lor o abilitate atât de înaltă cu o înțelegere a materialului în sine, cu care lucrau acum în principal. Ornamentele în armuri din această epocă au jucat un rol secundar, iar atenția principală a meșterilor a fost acordată perfecțiunii formei lor, ca urmare a faptului că oamenii din această armură au fost numiți pe bună dreptate „sculpturi din oțel”. Mai târziu, dimpotrivă, decorul a depășit măsura.
Ei bine, totul a început cu faptul că în secolul al 11-lea armierii au învățat să forjeze căști din tablă de metal. Înainte de aceasta, căștile erau segmentare, deși în est această tehnică a fost folosită cu pricepere de mai multe secole. Pentru aceasta, o foaie de fier cu grosimea necesară sub formă de disc a fost aprinsă și cupată cu lovituri de ciocan și abia apoi a fost prelucrată curată cu un ciocan, daltă și pile. Mai târziu, căștile au început să fie ștampilate cu totul, ceea ce le-a sporit rezistența, a redus costul de producție și a făcut posibilă atingerea uniformității. Deja în secolul al XVI-lea, maeștrii calotei au atins un astfel de nivel de perfecțiune încât, până la sfârșitul acestui secol, sau mai bine zis până în 1580, ar putea forja dintr-o foaie de metal nu numai partea parietală a căștii, ci și o creastă până la 12 cm înălțime, ceea ce este un rezultat fantastic pentru lucrul manual. De asemenea, la începutul secolului al XI-lea, fierarii italieni au învățat cum să facă scuturi rotunde urmărite-rondashi dintr-o singură foaie de metal, doar că acest lucru vorbește nu atât despre îndemânarea lor, cât și despre faptul că la acel moment dimensiunea produsele prelucrate din fier nu mai contau prea mult. În orice caz, se știe că în secolul al XII-lea orașul Pavia era renumit pentru producția de căști forjate dintr-o singură piesă.
O cască de asediu acoperită cu ornamente gravate. Italia, aprox. 1625. Metropolitan Museum of Art, New York.
În acest sens, istorici englezi precum David Edge și John Padock au ajuns la concluzia că în acest fel, la mijlocul secolului al XV-lea, s-au format două centre (și două școli diferite) care produc armuri din metal: primul - în nordul Italiei, la Milano, iar al doilea - în nordul Germaniei, la Augsburg. Desigur, au existat multe industrii locale diferite care s-au concentrat pe unul sau altul dintre aceste centre și au copiat modele populare.
Placă de alamă cu piatră funerară (brață) a lui William Bagot și a soției sale Margaret. Biserica sf. John, Baginton, Warwickshire, 1407. După cum puteți vedea, decedatul poartă în mod obișnuit o armură cavalerească din „perioada de tranziție” - există detalii ale plăcii, dar trunchiul este acoperit de un jupon heraldic scurt, deci nu puteți vedea ce este dedesubt. Însă aventailul cu lanț de pe cască este clar vizibil.
Un astfel de faimos istoric britanic ca D. Nicole, în lucrarea sa „Armata franceză în războiul de 100 de ani”, a citat un extras din opera unui autor necunoscut al cărții „Costumele militare ale francezilor în 1446”, care oferă în urma descrierii echipamentului din acei ani. „În primul rând, … pregătindu-ne pentru luptă, ne-am îmbrăcat cu armuri albe. Pe scurt, erau formate dintr-o corasă, umăruri, brățări mari, armură pentru picioare, mănuși de luptă, o salată cu vizieră și o bărbie mică care acoperea doar bărbia. Fiecare războinic era înarmat cu o suliță și o sabie ușoară lungă, un pumnal ascuțit atârnând în stânga șalei și un buzdugan.
Un cavaler tipic în armură gotică. 1480 - 1490 Ingoldstadt, Germania, Muzeul războiului bavarez.
Este amuzant, dar în Anglia la acea vreme nu și-au simțit deloc inferioritatea față de faptul că nu și-au făcut armura. Absența producției lor, s-ar putea spune, a fost pur și simplu observată, deoarece atât cei mai nobili dintre domnii britanici, cât și mica nobilime - nobilimea și-a comandat atunci armura pe continent. De exemplu, efigia lui Sir Richard Beauchamp, contele de Warwick, datând din 1453, îl arată în armura italiană a celui mai recent model.
Țesătură din lanț din inele plate nituite.
Țesătură cu lanț realizat din inele plate perforate și rotunjite.
Încă din Evul Mediu timpuriu, poșta cu lanț a ocupat un loc foarte important în rândul armelor. Deși lanțul de lanț era încă purtat de legionarii romani, producția acestui tip de armură în Europa de Vest, de fapt, a fost creată din nou. La acea vreme, inelele pentru lanțul erau făcute din sârmă forjată, aplatizată, ale cărei inele erau conectate prin nituire la rece. În mailurile ulterioare din secolele al XIV-lea și al XV-lea, unul dintre inele era deja lipit, iar celălalt era nituit, iar pe această bază se disting. Mai târziu, toate inelele au fost doar nituite. Istoricul Vendalen Beheim, de exemplu, subliniază că sârma trasă nu a fost folosită pentru a face inele nici în secolul al XVI-lea. Ei bine, în anii 1570, lanțul de mașină a încetat deja să fie folosit complet, iar această ambarcațiune foarte respectată a dispărut pentru totdeauna odată cu ea. Adică nu a dispărut complet, dar fostul personaj de masă a dispărut pentru totdeauna.
Țesătură din lanț realizată din inele rotunde nituite cu diametrul de 7 mm.
Țesătură din lanț realizată din inele albe cu nituri plate.
Întrucât vorbim despre „culorile” armurii, trebuie remarcat faptul că lanțul strălucea „ca gheața”, adică aveau și aspectul de „metal alb”, dar nu peste tot. În est, se obișnuia să se țeasă inele de cupru în ele și astfel să se creeze modele capricioase în lanț. Este dificil de spus cât de mult le-a redus puterea, dar a fost așa, iar astfel de mașini de lanț au supraviețuit până în zilele noastre și au fost cunoscute și în Rusia, unde au menționat „pansyri de mașină cu lanț de cupru”. Știrile cu lanț din inele albastre erau, de asemenea, cunoscute.
Și tocmai respingerea mașinii de lanț a dus la căutarea unor forme mai perfecte de armură de protecție, care a venit în prima jumătate a secolului al XV-lea. Totul a început din nou odată cu îmbunătățirea protecției capului, adică cu căști. A apărut o cască, numită sallet, sallet sau sallet (care este mai obișnuită pentru ortografia vorbitoare de limbă rusă), care era deosebit de populară în rândul armurierilor din Germania.
Sarcofag cu efigie funerară a cavalerului spaniol Don Alvaro de Cabrero cel Tânăr de la Biserica Santa Maria de Belpuig de Las Avellanas din Lleida, Catalonia. Gâtul cavalerului este protejat de un guler metalic în picioare, iar picioarele sale sunt deja protejate de armură. Este, de asemenea, evident că plăcile metalice sunt nituite sub hainele sale, care dau capetele niturilor. Din păcate, nu are cască pe cap și nu se știe cum arăta. Mijlocul secolului al XIV-lea
D. Edge și D. Paddock denumesc anul - 1407, când a apărut, și nu doar oriunde, ci în Italia, unde a fost numită Selata. Și abia apoi prin Franța, Burgundia, a ajuns în Germania până în 1420, apoi în Anglia și apoi a devenit foarte popular în Europa de pretutindeni.
Salet tipic german: greutate 1950; greutatea bevor-prelichnik 850 g. Ambele articole sunt remakes: prețul saletului este de 1550 $, bevor este de 680 $.
Căștile germane aveau capul alungit în formă de coadă; printre francezi și italieni, ei semănau mai mult cu un clopot în forma lor. Și din nou, amândoi nu aveau decorațiuni. Principalul lor „decor” era oțelul lustruit în sine. Abia în jurul anului 1490, așa-numita „untură neagră” a devenit cunoscută cu o frunte, care ieșea înainte în unghi acut. A fost numit negru datorită culorii sale (dintr-un anumit motiv au început să fie vopsite în negru, sau era albastru?), Deși astfel de căști erau foarte des acoperite cu țesături doar colorate. Istoria este tăcută cu privire la modul în care „casca colorată” a fost combinată vizual cu „armura albă” strălucitoare. Dar „fashioniste” care purtau „asemenea” existau. Mai mult, acest tip de căști a fost folosit și de războinicii ecvestri de origine nobilă, de exemplu, arcașii de cai folosiți de francezi, și nu prea „bogați și nobili„ cavaleri ai unui singur scut”, și chiar … infanteria la arme.
Cea mai simplă sală italiană, 1450 - 1470 Philadelphia Museum of Art, Philadelphia, SUA.
Acesta este exact „saletul negru”, în plus, cavaleresc, cu vizor în creștere. Germania sau Austria, 1505-1510 Philadelphia Museum of Art, Philadelphia, SUA.
Un alt „salet negru”, cam. 1490 - 1500 În plus, așa-numitul „sallet de la Ulm” nu este deloc negru și nu este clar cum a fost combinat cu „armura albă”. Sudul Germaniei, Muzeul Istoric, Viena.
Povestea căștii bascinet sau „Bundhugel” („cască de câine”) este foarte amuzantă. La început, a fost doar o cămașă ieftină care arăta ca o găleată de tophelm. Apoi a început să se întindă și în același timp să cadă pe gât și tâmple.
Bascinet și vizor, posibil Franța, aprox. 1390 - 1400 Philadelphia Museum of Art, Philadelphia, SUA.
Bascinet al secolului XIV, refacere. Oțel de 1,6 mm. Royal Arsenal din Leeds, Anglia.
Pentru comparație, un bascinet germanic de la Metropolitan Museum of Art din New York. Totul este simplu, funcțional și fără decorațiuni!
A rămas să i se atașeze o vizieră, care în cele din urmă a fost realizată în același secol al XIV-lea. Mai mult, viziera nu numai că a fost ridicată, ci și scoasă din ea în întregime. Pentru forma sa caracteristică, casca a fost denumită „fața câinelui”, în primul rând în Germania. Era foarte funcțional și a venit într-un moment în care armura încă nu era decorată în niciun fel. Prin urmare, principala sa decorație a fost lustruirea, deși, conform romanului lui Henryk Sienkiewicz „Cruciații”, cavalerii germani au atașat sultani magnifici de pene de păun la aceste căști.
O alambică din filmul „Cruciații”. După cum puteți vedea, căștile de pe cavaleri arată ca niște adevărate, dar în rest este pură fantezie! Polonezii erau prea leneși pentru a coase „șepci” și, de asemenea, tricotau lanțuri pentru cap și lanț de aventură. Și, în plus, plasticul este imediat vizibil! Cuirasă și căști - polistiren tipic vopsit!
În filmul din 2005 Jeanne d'Arc în regia lui Luc Besson, armura este practic ceea ce ar trebui să fie, iar căștile sunt purtate pe cap cu pături.
Apropo, în acest film din 1960 puteți vedea că armura cavalerilor este reprodusă extern și fiabil, dar foarte primitiv. Și cel mai uimitor lucru este că cavalerii din el poartă căști pe cap fără o glugă cu lanț și aventail, dezlegate peste umeri. Dar, judecând după efigii, acestea din urmă ar putea fi purtate chiar cu „armuri albe” forjate solid chiar în 1410 și … ne putem imagina cât de vulnerabilă era o astfel de protecție pentru „cavalerul din toate metalele”. De aceea, apropo, același bascinet s-a transformat în curând într-un „bascinet mare”, care s-a diferit de cel obișnuit doar în cel cu „fața unui câine”, în loc de un lanț aventail, avea un guler din plăci metalice, care era atașat cu curele la corasă!
„Big Bascinet” de la Muzeul Armatei din Paris. BINE. 1400 - 1420
Cea mai perfectă în acest sens a fost casca armé, care a apărut, de asemenea, cam în același timp și care avea un vizor de ridicare și … un sistem foarte complex de conectare a tuturor părților sale într-un singur întreg. Dar aceste căști fuseseră deja decorate cu goană și de multe ori arătau ca orice, nu doar casca în sine, iar forma în acest caz are doar o relație indirectă cu „culoarea”.
Armură excepțional de generoasă a lui George Clifford, al treilea conte de Cumberland (1558 - 1605). Nici măcar nu puteți numi toate tehnologiile de finisare aici! Muzeul Metropolitan de Artă, New York.
Un alt lucru este că foarte curând nu a devenit la modă să mergi în armuri pur metalice și, aparent, chiar indecente - situație care s-a repetat cu privire la armura cu lanț întreg din secolul al XII-lea, care se înfășura în jurul figurii unui războinic ca o mănușă. Dar acum atât armura, cât și, în special, căștile au început să fie acoperite cu țesături scumpe, adesea brodate cu fire de aur și chiar decorate cu pietre prețioase.
(Va urma)
