- Acesta este marele Van Gogh.
- Ceea ce este minunat, desigur. Dar este Van Gogh?
Dialog din filmul „Cum să furi un milion”
Muzeele militare din Europa. În cele din urmă, s-a acordat timpul pentru a vorbi despre mult promisele, și anume, determinarea autenticității armelor și armurilor antice. Într-adevăr, dintr-un anumit motiv, mulți oameni cred că … armura din muzeele din Europa este complet nouă, dar ar trebui să fie ruginită. Și din moment ce, spun ei, nu există urme de rugină pe ele, atunci au fost făcute recent. Ei bine, să spunem anul trecut. Din anumite motive, astfel de oameni ignoră complet simplul fapt că armura cavalerilor nu a căzut din cer, că au comandat-o stăpânilor și au intrat în relații cu marfă-marfă cu ei. Îndeplinirea cerințelor părților a fost asigurată astfel: în prezența notarilor, s-au întocmit contracte detaliate, s-au eliberat bani din trezorerie, iar armura fabricată, la rândul său, a fost acceptată de cavaler conform inventarului. Schițe de armură și modele pe ele au fost desenate de artiști celebri, care au creat albume întregi de mostre, care au fost apoi întruchipate în metal. Toate acestea au supraviețuit până în prezent, deși nu toate, desigur, și nu pentru fiecare armură. Dar pentru mulți, asta este sigur. În plus, multe dintre armuri poartă în trecut mărcile unor maeștri celebri și, deși marca însăși pare să nu coste nimic, forjând stilul, „scrierea de mână a maestrului”, tehnologia de fabricație și, în cele din urmă, metalul în sine, este foarte scump și o astfel de muncă nu va da roade absolut.
Astăzi, ca ilustrații pentru acest articol, folosim cadre din trei filme, care, probabil, descriu cel mai bine falsurile din domeniul artei. Și acesta va fi primul nostru subiect. Al doilea subiect este, ca întotdeauna, fotografii cu artefacte reale și, din motive de interes, le vom alterna.
Cu toate acestea, a existat un moment în care armurile au fost într-adevăr falsificate. Este ca moda - într-o epocă, tablourile sunt forjate, în alta - armură cavalerească și obiecte din aur și argint.
Din nou, în același Egipt, existau clanuri întregi de oameni care se ocupau cu fabricarea „celor mai calde antichități”, dar astăzi acest meșteșug a dobândit un sunet complet diferit. Dar din nou a existat un moment, imediat după deschiderea Champollion, când tot egipteanul din Europa era la modă și publicul european însuși i-a împins pe egipteni pe calea imorală. Era la modă să colecționeze „antichități” și „antichități” erau falsificate. Era o modă să avem propriile noastre galerii de artă acasă (tot nu a dispărut!), Iar picturile sunt furate și falsificate. La fel e și cu armura. Cu toate acestea, descoperirile din domeniul științei și tehnologiei au făcut ca profesia falsificatorilor să fie prea periculoasă și neprofitabilă.
În trecut, acesta este un specialist în armuri, evaluator și vânzător de antichități, precum și cumpărătorul (și în primul rând cumpărătorul!) Ar fi trebuit să știe că armura anumitor ani trebuia să corespundă epocii sale, mai ales dacă obiectul era asociat. cu o anumită persoană istorică. Decorul, inscripțiile și blazoanele nu ar trebui să trezească nici cea mai mică suspiciune și, din nou, orice epocă avea propriul stil în font și desen și propria tehnică de aplicare a acestora. Dacă au existat inscripții pe armură, atunci este evident că de fiecare dată are propria sa formă de exprimare a gândurilor, iar în poezie - o anumită direcție. Falsificatorul nu poate ști totul. Este maestru tehnolog, fierar și metalurg și, pentru a nu se înșela, are nevoie de cunoștințe în domeniul filologiei sau istoriei culturale. Dar … când și unde să le dobândiți, când este de dorit să forjați și cât mai curând posibil. Angajarea unui specialist este periculoasă sau costisitoare. Și nimeni nu vrea să se împartă în mod egal!
De exemplu, ați decis să forjați o armură veche, să zicem, 1500. Trebuie amintit aici că, deși au realizat-o și au fost făcute din tablă de fier, această foaie în sine nu a fost obținută prin rulare, ci prin aplatizarea bucăților de fier sablat cu un ciocan de fierar. Au fost falsificate de multe ori și apoi i-au dat forma necesară cu ciocane plate. În acest caz, foaia s-a încălzit întotdeauna inegal. În unele locuri era cald, dar în altele era doar cald. Din această cauză, urmele ciocanului trebuie să rămână întotdeauna pe partea din spate a pieselor armurii. Astăzi este suficient să ne uităm la o astfel de foaie printr-un microscop pentru a determina dacă foaia de metal a fost „lovită” cu un ciocan înainte sau după laminare. Și poți face și mai ușor: arde o bucată de metal într-o flacără și privește liniile sale de spectru printr-un obiectiv special. Această metodă se numește analiză spectrală și va arăta cu exactitate compoziția metalului. Deoarece există date despre metalul armurii, a cărui autenticitate este fără îndoială, este suficient să le comparăm spectrele pentru a vedea … unde este vechiul metal și unde este cel nou. Ei bine, prezența metalelor radiante vorbește și de la sine. Apropo, forjarea unei foi de fier cu grosimea de 1, 5 sau 2-3 mm este o sarcină foarte laborioasă și aveți nevoie de multe astfel de foi.
Este foarte dificil să faci o pieptă de armură, adică o corasă, aceasta este, în primul rând, și în al doilea rând, este, de asemenea, foarte dificil să faci o cască, în special o cască din secolul al XVI-lea. Aceiași meșteri morioneni de atunci au forjat dintr-o singură foaie. Fabricarea exactă a unei astfel de căști folosind tehnologia antică va reduce la minimum toate profiturile din vânzare. Prin urmare, morionii sunt compuși din două jumătăți, sudate cu atenție de-a lungul creastei, iar cusătura este curățată. Dar este imposibil să-l curățați de la microscop.
Ei dau un fals sau, mai bine zis, l-au dat specialiștilor din secolul al XIX-lea cu nituri obișnuite. Faptul este că meșterii medievali le fabricau manual și deja la acel moment erau confecționate pe mașini. Și imediat ce cele două armuri au fost comparate, diferența a devenit vizibilă chiar și cu ochiul liber.
Cu toate acestea, încă din anii 1580, puteți găsi de fapt căști de acest tip, care au fost făcute din două jumătăți; de exemplu, celebrul morion cu crini, care constă întotdeauna din două părți. Și atunci sudarea fierarului este întotdeauna foarte diferită de sudarea cu arc! Dar chiar dacă ți-ai făcut armura din metal, ai nevoie de cineva care să aibă grijă de piele și catifeaua veche care a fost folosită pentru a tăia armura din interior. Da, și mătasea nu ar strica, dar de unde putem obține mătase din același 1580 astăzi? Când istoricul nostru rus V. Gorelik, de exemplu, avea nevoie de un ham pentru a reconstrui echipamentul unui războinic estic, a mers la Istanbul și a cumpărat acolo piesele de piele de care avea nevoie, inclusiv o șa. Dar atât el, cât și muzeul, pentru care a făcut toate acestea, știau că aceasta este o reconstrucție și nimeni nu a transmis-o ca o adevărată antichitate. Și noul echipament mirosea a piele de luni de zile … Și nu existau crăpături sau urme de utilizare pe piele. Deci, reconstrucția, inclusiv una de muzeu, este un lucru, dar falsul unui artefact antic este ceva complet diferit.
Din când în când patina apare pe bronz, iar chimia modernă permite imitarea ei. Așadar, rugina pe fier pare, de asemenea, unora un semn al antichității, dar nu este așa. Aceasta este părerea amatorilor verzi care nu știu cu adevărat că aceasta nu este deloc o dovadă a antichității, că există produse din fier care nu au niciun fir de rugină, care au o vechime de patru sute de ani sau mai mult. Dar rugina poate fi creată artificial prin tratarea metalului cu acizi sulfurici și clorhidri. Anterior, cineva atârna produse într-un coș de fum, cineva le îngropa în pământ; aici le-a apărut rugina. Dar, în același timp, apare rugina, care are o culoare roșie aprinsă și se șterge ușor cu un deget și nu se află în adâncituri, ci pe suprafețe plane și deschise. Este clar că trebuie făcut ceva cu el. Înlăturându-l, nu veți putea schimba analiza metalografică și spectrală a metalului, adică toate eforturile voastre în cele din urmă se vor pierde și pur și simplu nu veți putea să vă vindeți armura scump. Și de ce să-l falsificați atunci, dacă nu este foarte scump? Este mai ușor să spunem adevărul că acesta este un remake, o copie exactă a armurii dintr-un astfel de muzeu. În orice caz, acest lucru va da câștiguri producătorului său, doar nu atât de mare.
Există un alt mod amuzant de a identifica un fals în metal direct prin ochi. Căutați semne de uzură, care, în orice caz, se obțin doar în anumite locuri. Puteți lua o piesă autentică de armură antică și o puteți completa cu piese și ornamente lipsă pentru a adăuga valoare întregii piese de armură. Dar … întrebarea este unde să o obțin și cum să îi fac pe evaluatori să se uite doar la ea. Din nou, mulți oameni care au falsificat armuri în trecut erau ignoranți. Nu toți, de exemplu, știau că gravorii medievali, atunci când desenau un desen pe un obiect, îl zgâriau fie cu unelte de os, fie din lemn. Fierul a fost rar folosit. Nu a fost … acceptat. Dar apoi au uitat de asta, astfel încât munca târzie să poată fi întotdeauna distinsă de vechi prin linii prea subțiri. Și apoi contrafacerilor nu le place să se încurce cu acizii. Dar chiar și atunci când au folosit-o, gravura autentică s-a dovedit întotdeauna mai profundă decât cea falsă. Aurirea contrafăcută este definită în același mod. În trecut, se folosea aurirea cu amalgam de mercur. Prin urmare, urmele de mercur rămân în aur. Chiar și după sute de ani! În aurirea modernă cu ajutorul unui electrolit, nu miroase a mercur!
Mulți cred că dacă obiectul este incrustat cu aur sau argint, atunci nu poate fi un fals. Poate, desigur, dar există o subtilitate aici. Mașinile-incrustate medievale au introdus bucăți de aur în contururile desenului, care au fost ciocănite cu un ciocan, ceea ce le-a făcut să aibă o secțiune transversală poligonală și … scurte. Mai târziu, sârmă de aur a fost bătută în desen, astfel încât piesele sale erau mai lungi. Și sub o lupă, puteți vedea clar că într-un caz, segmentele de sârmă sunt scurte, iar în celălalt, sunt lungi. De asemenea, este dificil să înnegriți obiectele. Cea mai ușoară cale este de a încălzi metalul în cenușă fierbinte, dar … ai nevoie de multă cenușă, trebuie să fie bine încălzită, iar acest lucru necesită mult … cărbune. Și cărbunele modern este saturat cu … elemente radioactive care au fost absorbite de un copac viu în timpul testelor nucleare. Astăzi există chiar și un tabel dendrocronologic al acestor teste, timpul și locul cărora sunt determinate de inelele anuale de tăieturi de lemn și de procentul anumitor izotopi din ele. Înnegrirea transferă unele dintre ele pe stratul de suprafață, care va fi indicat prin aceeași analiză spectrală.
Urmărirea metalelor necesită multă muncă și multă abilitate. Astăzi, armurile ciocănite pot fi produse on-line, copiile galvanizate pot fi făcute cu ușurință și chiar … tipărite în tehnologia 3D. Singura întrebare este că toate acestea sunt atât de scumpe încât „jocul nu merită lumânarea”. Ceea ce va fi fabricat poate fi vândut ca un remake, dar pentru … „preț modern”. Orice cumpărător de „antika” va avea nevoie de documente justificative, iar dacă nu se află acolo - rezultatele a două sau trei examinări independente. Și în această etapă, totul se va termina!
Chiar și bijuteriile din smalț sunt o problemă și astăzi contrafăcute, deoarece smalțul vechi nu este foarte curat și în locuri mai degrabă plictisitoare. Astăzi, emailurile albe opace sunt ușor de fabricat, dar cele vechi conțin bule minuscule care nu se găsesc în cele mai noi. Chiar și porțelanul japonez antic este mai ușor de forjat decât armura. Este suficient să gătiți produsul, să-l acoperiți cu udare și să-l ardeți nu într-o sobă cu gaz, ci într-o sobă cu lemne, iar în momentul în care udarea începe să se topească, nu bateți prea mult pe pereții săi. Carbuni mici vor intra cu siguranță în irigarea topită, iar faptul că produsul a fost ars într-un cuptor pe lemne nu va cauza nimănui nici cea mai mică îndoială. Și aproape nimeni nu va permite ca o bucată de lut să fie îndepărtată din ceașca sa fragilă pentru a-și efectua analiza spectrală. Dar cu metalul, acest lucru se poate face cu ușurință.
Apropo, dacă detaliile armurii au fost pictate cu vopsele cu ulei, iar acest lucru s-a practicat și atunci cei care ar dori să-și păstreze urmele în adâncituri ar trebui să-și amintească că vopseaua veche de ulei este foarte diferită de cea modernă: atât în umbră și în compoziție seamănă cu uleiul pur de in. Și un strat gros de lac cu adaos de substanțe rășinoase a început să fie folosit abia în secolul al XVIII-lea. Desigur, aceasta este antichitate, dar nu atât de grozavă.
În general, odată cu acumularea cunoștințelor noastre despre trecut și asigurând disponibilitatea pe scară largă a internetului, devine neprofitabil să ne angajăm în contrafacere din toate punctele de vedere. Fără a apela la experți, puteți, de exemplu, afla din informațiile de pe web că arta, de exemplu, de a tăia pietre prețioase, nu este atât de veche. Deși se știe, de asemenea, că lustruitorii de diamante din Nürnberg au fost menționați în documente încă din 1385, iar în 1456 Ludwig von Berkan a învățat cum să se măcine diamantele cu pulbere de diamant. Cu toate acestea, abia în anii 1650, din ordinul cardinalului Mazarin, primele diamante au fost tăiate sub formă de diamante, iar distribuția pe scară largă a început abia la sfârșitul secolului al XVII-lea. Deci, chiar dacă cineva găsește un document, să spunem că în 1410 a fost comandată armura cavalerească decorată cu perle și diamante - și acesta este un fapt adevărat că un anumit cavaler John de Fiarles l-a dat armurierilor burgundieni în 1727 în 1410 lire sterline pentru armuri, sabie și pumnal, decorate cu perle și chiar diamante, atunci nu putem vorbi despre diamante în înțelegerea cuvântului. Diamantele nu au fost tăiate, ci doar au fost tăiate și lustruite. Și dacă nu știți acest lucru, dar încercați să faceți armuri … pe baza acestui document și a diamantelor tăiate moderne, chiar Wikipedia va ajuta să stabiliți că acesta este un fals!
Un cunoscut expert în domeniul științei armelor, de fapt, chiar și persoana care i-a pus bazele - Wendelin Beheim, curator al colecției imperiale de arme din Viena, la sfârșitul secolului al XIX-lea în „Enciclopedia armelor / Per. cu el. A. A. Devel și alții Ed. A. N. Kirpichnikov. SPb.: Orchestra, 1995 , a scris, de exemplu, că în acest moment în Europa se răspândeau mânere false de pumnal și sabie, decorate cu jad gravat. În același timp, falsificatorii au căzut pradă concepției greșite pe scară largă conform căreia bucăți de jad neprelucrate nu erau în vânzare în Europa. Între timp, această piatră semiprețioasă, deja cunoscută în antichitate și adesea folosită în Evul Mediu în est pentru a decora armele, a venit în Europa la începutul secolului al XVIII-lea. Și maeștrii de atunci erau destul de capabili să facă din el o copie a unui produs popular. Da, dar asta a fost atunci, adică în timp ce își scria cartea. Acum, diferite tipuri de analize de piatră nu vor lăsa niciunul, chiar și de cea mai înaltă calitate contrafăcut.
La evaluarea vechimii și autenticității oricărei lucrări, caracteristicile produsului, datorită gusturilor vremii, sunt în primul rând importante. De exemplu, am dat peste o verighetă de aur de la sfârșitul secolului al XIX-lea. Era marcat cu „92CHZ”. ChZ este aur pur, iar 92 este standardul său. Dar cel mai uimitor lucru a fost că o bandă albă de metal era vizibilă pe ea, adică era … lipită cu argint! Proprietarul mi-a spus că, în tinerețe, l-a predat la o casă de amanet de mai multe ori și … evaluatorii locali, imediat ce au intrat în această rație, l-au acuzat imediat de aproape fraudă, dar … încercând metalul cu un acid în apropiere, au fost imediat de acord cu prețul său ridicat … Dar au fost foarte surprinși de „antichitatea” ei. Și, de asemenea, faptul că semăna mai mult cu arama decât cu aurul nostru modern. Și aproape nimeni astăzi nu ar putea forja un astfel de inel pentru bani reali. Și oricine ar fi putut, ar fi cerut o astfel de plată pentru el, care ar devaloriza orice simț al vânzării sale.
Este la fel de dificil să forjăm un copac vechi, care uneori cade în arma secolelor trecute. Faptul este că un copac bătrân este de obicei deteriorat de o vierme de lemn. Un astfel de copac este căutat, cumpărat și revândut la prețuri ridicate doar unor astfel de falsificatori frauduloși. Dar s-a observat, și de mult timp, că viermele nu roade niciodată lemn de-a lungul firului, ci face treceri transversale lungi în el. Deci, este foarte dificil să transformi o „bucată de lemn” în alta. Puteți scrie în continuare o imagine pe o scândură veche de nuc. Dar cum să faci un vârf de suliță de cavaler sau o teacă de sabie dintr-o comodă veche? Și în ce magazie din care bunică s-ar putea găsi un astfel de fals?
Și mai multe probleme vor trebui să fie luate de cei care decid să efectueze o falsificare a armelor de foc vechi. Faptul este că în secolul al XVI-lea a fost posibilă decorarea lemnului cutiei și a fundului cu incrustări de os și sidef. În acei ani de început, se făcea manual. Dar astăzi puteți încorpora un model pe o mașină CNC. Dar … va fi prea lin și precis. Între timp, ca și în cazul tăierii manuale, au existat întotdeauna defecte minore. Plăcile din sidef au trebuit să fie ajustate pentru o lungă perioadă de timp și greu de încadrat în desen. Falsificatorii secolului al XIX-lea, golurile rezultate au fost umplute cu mastic de diferite compoziții „ca un copac”. Astăzi, se poate renunța la acest lucru, dar apoi va fi necesară o muncă intensivă în ceea ce privește îmbătrânirea artificială a produsului în sine. Cu toate acestea, este ușor să faceți o greșeală aici. Este suficient să luați „chimia greșită”, deoarece își va lăsa imediat urmele și va face obiectul contrafacerii vulnerabil la analiză.
Drept urmare, avem astăzi următoarea concluzie: falsificarea modernă a armurilor și armelor antice la un nivel care garantează vânzarea lor către muzee și colecționari foarte bogați este pur și simplu neprofitabilă. Nu va da roade. Copierea armurilor din muzee - da, atâta timp cât doriți și cu cât este mai inexactă această copiere, cu atât este mai scumpă, desigur, această armură va fi. Un fel de falsuri din secolele XVIII - XIX. probabil există până în prezent, dar decorează birourile și apartamentele cetățenilor bogați. Astăzi aceasta este deja propria categorie de "antichități" și sunt valoroase deja pentru că au fost făcute la momentul specificat. În ceea ce privește muzeele cunoscute, posibilitățile de examinare a artefactelor pe care le au sunt atât de mari încât … acest subiect poate fi considerat închis pentru totdeauna în raport cu expozițiile lor! Desigur, este posibil să furi astăzi un tablou celebru sau chiar armură cavalerească. Va fi foarte greu să le vindeți. Falsificarea … va fi din punct de vedere tehnic foarte dificilă și pur și simplu nerentabilă!
Cam același lucru puteți face astăzi o copie a oricărei armuri cavalerești. Dar nu va fi ușor să le înlocuiți. La urma urmei, mulți dintre ei cântăresc 28-30 kg, iar dacă poartă și armuri de cal - atunci toți 50 și mai mult!
