De aproape două secole și jumătate, a stat peste Neva. Deschiderea oficială a monumentului lui Petru cel Mare de către Falcone a avut loc la 7 august 1782.
Cândva, într-una din primele zile ale lunii august, de obicei prima zi liberă, cunoscătorii antichității se adunau întotdeauna lângă ea pentru a sărbători următoarea aniversare a instalării monumentului lui Petru cel Mare în Piața Senatului din Sankt Petersburg.
Acum tradiția este amintită doar în anii jubiliarului, dar următorul jubileu trebuie să aștepte încă cincisprezece ani. Probabil, acesta este un semn al vremurilor că astăzi nimeni nu se teme de el, așa cum i-a fost frică lui Eugen al lui Pușkin.
Se pare că Leningraders-Petersburgers s-au luptat deja cu toții în zilele cumplite ale blocadei. Dar îl admiră pe Falkonetov Peter, ca și înainte, mai des îl iubesc, numindu-l cu afecțiune „Petrusha”. După aceleași 900 de zile, oamenii din oraș îl tratează cumva mai cald, mai uman.
În acest context, miresele sunt acum fotografiate în mod regulat, iar miri, deschizând șampanie, vizează cu siguranță coada calului regelui. Aruncând bombile pe Nevsky, gata să smulgă trei piei de la oricine, chiar și de la străini, pentru o plimbare „direct la Peter”, nu iau mai mult de cinci sute.
[/centru]
Rusia nu se poate plânge de lipsa monumentelor lui Petru cel Mare. A fost o vreme când au fost sculptate numai Ilici, dar chiar și atunci o copie a excelentului bust Rastrelli a fost pusă chiar în gara Moscovei.
Apoi l-au întors pe „Țarul-Tâmplar” pe terasamentul Amiralității, imediat Zurab Tsereteli s-a agitat în primul tron, iar Shemyakinsky, de fapt „frumos„ jumătate de cadavru”, a fost așezat în mijlocul Petropavlovka. Cu toate acestea, nici mirese nu îi sunt indiferente - și-au frecat genunchii pentru a străluci o oglindă. Așa că s-a obișnuit.
Dar există un singur falconet Petru. El nu este doar diferit - Petru I a fost el însuși diferit, cumva nu se încadrează în linia predecesorilor și a succesorilor de pe tronul rus. Mulțumesc Catherinei pentru că a respins monumentul ecvestru de odinioară gata al lui Carlo Rastrelli - el nu s-ar fi înrădăcinat pe malul Neva și cu greu ar putea coexista atât de confortabil lângă miracolul din Montferrand.
Sau poate Montferrand, dacă nu ar fi fost Călărețul de bronz, nu ne-ar fi dat un asemenea Isaac? El este „Călărețul de bronz” - nu poți spune mai bine decât un poet, deși astăzi vrăjitoarele, desigur, ar numi monumentul lui Petru într-un fel diferit.
Oricât de mult ar fi încercat Tsereteli și Shemyakin să concureze cu creația strălucită a Falcone, monumentele lor au primit imediat de la popor un întreg set de epitete, uneori disprețuitoare, iar alteori pur și simplu letale. „Butuc chel” sau „Scaun”. Doar „Monstru” sau „Cine nu a văzut niciodată marea?” Și ca răspuns - „Cine, cine … Petya într-o haină de piele”. Și mult mai mult în același spirit.
Alegeți ceea ce vă place, dar acestea nu au egal cu „porecla” lui Pușkin și niciodată nu vor. Nu va exista alt monument cu adevărat demn de amintirea marelui reformator al Rusiei.
„Creator, reformator, legiuitor” - se spune atât de simplu și scurt despre Petru de Etienne Falcone. Și câte lucruri sunt în aceste trei cuvinte simultan. Fiecare următor conducător avea din ce alege. Dar primul a fost ales de Catherine.
Tocmai s-a instalat pe tron. Domnește doar trei ani. Are nevoie de o confirmare vizibilă a legitimității propriei puteri. Dar este răbdătoare - Catherine a respins monumentul lui Carlo Rastrelli, puternic înghețat, la fel ca condottieri italieni, Catherine a respins imediat. Peter a trezit Rusia, succesorul său pe tron nu este cel care a lăsat-o să adoarmă din nou.
Iar monumentul pentru Ecaterina era necesar pentru a se potrivi cu marile fapte ale marelui țar, care are … mari moștenitori. Și cu Rastrelli, suveranul părea să fi realizat deja totul - și acesta este suveranul statului, care deja nu are nevoie de aproape nimic.
Rusia Catherinei are nevoie de toate și multe, chiar și multe. Monumentul lui Petru ar trebui să devină un punct îndrăzneț într-o serie întreagă de simboluri imperiale, create la cererea împărătesei neliniștite. Ea caută cu răbdare un sculptor demn de o astfel de sarcină. Există cineva care să ceară sfat - la urma urmei, încă de la o vârstă fragedă, pe când era încă Mare Ducesă, Catherine a intrat în corespondență cu cele mai bune minți ale Europei.
Enciclopedistul Diderot a mai sugerat - Etienne-Maurice Falcone. Diderot, s-ar putea spune, a ghicit - din lucrările lui Falcone, în vârstă de cincizeci de ani, s-au dovedit cu adevărat doar „Milon of Croton” și „Pygmalion”. Dar, ca teoretician, a măcelărit toate „antichitățile” în fața cărora Europa culturală era obișnuită să le adore fără îndoială.
Cu toate acestea, cu puțin timp înainte de ordinul de la Sankt Petersburg, Falcone a săvârșit două capele în Biserica pariziană Sf. Roch. Ei l-au fermecat pe ambasadorul rus, prințul Golitsyn, care l-a susținut pe Diderot.
Falcone este mai în vârstă decât regina rusă și este, de asemenea, răbdător, nu întâmplător i s-a permis să se joace cu monumentul timp de un deceniu și jumătate. Cu toate acestea, au știut să aștepte și să îndure atunci. A fost nevoie de un sezon întreg doar pentru a transporta piedestalul - „Piatra tunetului” din Lakhta. Din punct de vedere tehnic, operațiunea ar fi fost dificilă și astăzi, dar în secolul al XVIII-lea ar fi fost pur și simplu unică (citită).
Nici Sanssouci, nici Versailles, nici Schönbrunn nu-și puteau permite nimic de acest fel. Și cât timp s-a petrecut pentru alegerea piedestalului și a durat aproape o iarnă întreagă pentru a convinge criticii de rang înalt - doar corespondența dintre Falcone și președintele Academiei de Arte din Rusia, Ivan Betsky, reprezintă două arhive groase volume.
Falcone cu ambițiile sale s-a dovedit a fi surprinzător de modest - nu a ezitat să-i încredințeze elevului său Marie-Anne Collot să sculpteze capul regelui. Era nemaiauzit în acele zile. Dar, de asemenea, la fel ca Diderot, a ghicit bine. Collot nu a copiat masca tonală a lui Peter a operei profesorului sau bustul de-a lungul vieții lui Rastrelli, rezolvând problema ca un adevărat monumentalist.
Principalul lucru este să înțelegeți personajul și să nu intrați în disonanță cu statuia ecvestră în sine. Ochii bombați, o frunte voluminoasă încadrată de fire groase ca valurile, o tensiune evidentă a voinței pe față, o bărbie împinsă în față - ar părea un set banal de trăsături bine cunoscute, dar, în ansamblu - impresia este unică.
Iată o determinare furioasă și capacitatea de a avea milă, aici este înțelepciunea și simplitatea, severitatea și calmul în același timp. Se știe că Falcone are multe „reguli” Collot, dar până la urmă nu există nici o îndoială că unitatea este păcat că rolul studentului este acum amintit doar de experți.
Catherine a ales-o pe „ea” Peter, a vorbit mult despre el, a scris, dar pe monumentul însuși a notat foarte succint: „PETRO primo CATHARINA secunda”. Și în rusă: „Petru cel Mare, Ecaterina a doua. Vara 1782.
De atunci, Petru nu a dat odihnă multor șoimi. Inspirat Pușkin. L-a pus atât de ușor pe împăratul nervos Paul, fără să stea în Piața Senatului timp de două decenii. Iar Pavel, tocmai urcând pe tron, în opoziție cu mama sa, a ridicat o altă statuie ecvestră a lui Petru la Castelul Mihailovski. Lucrările lui Carlo Rastrelli sunt chiar acelea pe care marea împărăteasă le-a respins odată. Ambițios „Pradadu Strănepot. 1800 - de asemenea inscripționat în ciuda Ecaterinei.
Fiul cel mic al lui Pavel, Nikolai, la fel de nervos ca tatăl său, dar cu o minte mult mai rece, fără ezitări inutile, a poruncit să elibereze o porție de struguri în arama Peter și, în același timp, în decembristi.
Ei spun că urmele ei pot fi văzute încă pe fracturile Thunderstone. Nici în cele trei revoluții, nici în războiul civil, nimeni nu a ridicat o mână împotriva lui Petru. Și mai târziu, așii fascisti ai Luftwaffe vizau Peter - nu au lovit niciodată.
Pușkin a lăsat misticii să plece, dar receul Nikolai Pavlovici, după ce l-a „împușcat” pe Peter, a ales imediat imaginea unui țar stoic pentru el. Călărețul de bronz a fost atunci adesea comparat cu vechiul roman Marcus Aurelius, deși Falcone a considerat chiar această statuie un exemplu de a nu face monumente ecvestre.
Sub Țarul-Eliberator Alexandru al II-lea, Petru cel Mare a fost „prezentat” publicului ca un reformator și aproape liberal și, în același timp, decorat cu flori la tricolor rus. Alexandru al III-lea și nefericitul său fiu au apăsat „naționalitatea” lui Piotr Alekseevici, amenajând un patinoar și festivități în Piața Senatului. Slavofililor le-a plăcut foarte mult formula: „Marele conducător al unui mare popor”.
După 17 octombrie, nimeni, desigur, nu a exprimat-o în legătură cu Peter. Dar sub Stalin, când „Petru Primul” al contelui roșu Tolstoi a văzut lumina, această interpretare a fost implicată parcă de la sine.
Dacă tiranul Ivan cel Groaznic a fost prezentat de geniul lui Serghei Eisenstein și genialul joc al lui Nikolai Cherkasov ca un fel de luptător împotriva birocrației boierești, atunci Dumnezeu însuși a poruncit ca Petru cel Mare să fie transformat într-un „țar al poporului”. Și nimeni după „conducătorul popoarelor” însuși nu a uitat această formulă. Încă…
Sculpturile sunt oarecum înrudite cu navele de război. O adevărată capodoperă, ca adversar demn, este recunoscută prin silueta sa. Însă căpitanii studiază cataloage cu contururile croazierelor și distrugătorilor inamici de ani de zile, iar Călărețul de bronz rămâne în memorie imediat și pentru totdeauna. Cu toate acestea, în sculptură, la fel ca și silueta, este important și gestul.
„El a ridicat Rusia pe picioarele din spate” - acest lucru a spus deja totul despre monument în ansamblu. Dar ce zici de mâna întinsă peste valurile Neva? „Mâna dreaptă benefică”, „Mâna tatălui”. Cât de mult și de greu îi este lui Pușkin să ridice epitete - „Ridicând mâna în cer”, „Un uriaș cu mâna întinsă”, „Tunetând cu o mână nemișcată”! În chiar gestul - focalizarea puterii, a minții, a voinței. Dar nu numai - mâna lui Petru - ca un nou vector pentru noua Rusie.
„Fereastra către Europa” - pare a fi spus, punct. Spre Vest - spre Europa. Să nu fim doar în preajmă, să fim împreună. Fii o parte demnă de ea. Și nu este nevoie să căutăm aici niciun complex de inferioritate.
Lev Gumilyov avea perfectă dreptate - suntem Eurasia, nu Azeopa. Azeopa este „frumos” spus de un alt istoric, Pavel Milyukov. A spus la două sute de ani după Petru, de parcă ar fi deraiat tot ce a lăsat moștenire.
Nu este surprinzător faptul că cei „temporari” cu un astfel de ministru de externe aveau complexe în fața Europei, nu este surprinzător faptul că cei „temporari” au fost atât de ușor mutați de bolșevici. Urali nu sunt o glumă a geografiei, ci granița noastră comună cu Europa.
„Eurasia nu este Azeopa”, ar fi putut spune Peter însuși cu mult înainte de Gumilev. El nu a spus - a făcut totul pentru a face acest lucru!
