Odată Bosch m-a dus la tavernă.
Lumânarea groasă din ea abia pâlpâia.
Călăii gâtici au pășit în el, Lăudându-se fără rușine cu meșteșugul său.
Bosch mi-a făcut cu ochiul: „Am venit, spun ei, Nu loviți cu un pahar, nu strângeți femeia de serviciu, Și pe o placă amorsată într-un avion
Așezați pe toți în sărare sau resturi."
S-a așezat în colț, a îngustat ochii și a început:
Mi-am turtit nasul, mi-am mărit urechile, El i-a vindecat pe toți și s-a răsucit, El le-a marcat josnicia pentru totdeauna.
Între timp, sărbătoarea din tavernă era în toi.
Ticăloși, râzând și glumind, Nu știau ce rușine și durere le promiteau
Această pictură a Judecății de Apoi.
Pavel Antokolsky. Hieronymus Bosch
Afacerile militare la începutul erei. Există o frumoasă clădire veche „cu turelă” în orașul Penza. În trecut, a fost clădirea Băncii Țărănești, apoi - unele instituții sovietice, dar, ca urmare, a găzduit o galerie de artă numită după K. A. Savitsky, un artist celebru, compatriotul nostru. Ei bine, această clădire este perfectă doar pentru o galerie de artă și, observăm că selecția picturilor din ea este foarte interesantă și demnă. Am fost dus la el încă din copilărie, apoi eu însumi mi-am luat elevii în el și am privit întotdeauna o mică pânză în holul picturii din Europa de Vest: „Jocul” (Există variante ale numelui, de exemplu, una dintre ele este „Cavalerii la un joc de zaruri”) de artistul Sweebach Jean François Joseph (pseudonimul De Fontaine).
Faptul este că, în copilărie, am fost cel mai mult atras de pânzele de luptă și cu ele în galeria noastră „nu atât”, așa că am admirat războinicii descriși pe ea conform principiului „dintr-o oaie neagră, chiar și un smoc de lână. Mai târziu, realismul imaginii a început să mă atragă în ea. La urma urmei, pânza are dimensiuni reduse, dar cât de exact sunt prezentate cele mai mici detalii ale costumelor pe ea. De fapt, poate fi folosit ca ilustrație pentru un articol, bine, să zicem, despre aceleași reitere sau cuirassiers.
Deși există un „dar”. Autorul însuși a trăit ceva mai târziu decât era pentru care costumele pe care le-a pictat erau tipice. Adică a lucrat conform unor surse artistice și nu a pictat din viață. Dar există mostre de cultură materială - haine și armuri, care, în primul rând, confirmă tot ce a pictat și, în al doilea rând, au existat alți artiști care și-au scris pânzele în secolul al XVI-lea și el a putut să deseneze cu ușurință ceva din ele.
Și aici ne apropiem de un subiect foarte interesant. Câte pânze pot servi drept surse istorice? Și răspunsul va fi acesta: unele pânze pot, altele nu. Și încă alții pot doar parțial. De exemplu, pictura „Predarea delirului” sau „Spears” (al doilea nume se datorează faptului că pe pânză există într-adevăr o mulțime de copii!) De Diego Velazquez, scrisă de el în 1634-1635, poate bine. Întrucât descrie un eveniment care a avut loc la 5 iunie 1625, când guvernatorul orașului olandez Breda, Justin de Nassau, a predat cheile comandantului-șef al armatei spaniole Ambrosio Spinole. Adică, din momentul evenimentului însuși până în momentul reflectării sale pe pânză, au trecut doar zece ani și în acest timp nici moda, nici arta militară nu s-au schimbat.
Și iată imaginea „Dimineața pe câmpul Kulikovo” de A. P. Bubnov - nr. Și nici măcar pentru că nu a fost contemporan al acestui eveniment. Pur și simplu, gloanța înarmată descrisă pe ea nu poate deveni cumva forța care a învins armata lui Mamai. Și dacă prințul însuși s-a luptat cu „urâtul”, fiind îmbrăcat în armura unui vigilent obișnuit (despre care există rapoarte scrise), atunci … trebuie să spun că soldații în lanț zdrențuit și fără căști nu puteau rezista acolo, în toate rândurile de pe front, chiar dacă au fost prezenți în armata noastră. A existat o astfel de tendință politică în acel moment, reflectată, de exemplu, în filmul „Alexander Nevsky” (și chiar în filmul „Insula comorilor”, tot în 1938), unde s-a arătat cum pantofii de bast au bătut Câini cavaleri germani cu gaggle.
Pictura lui I. Glazunov „Bătălia pe câmpul fecioarei” este de asemenea foarte ciudată. Nu există plângeri cu privire la armuri și arme, dar tactica bătăliei descrisă pe pânză în acel moment nu poate provoca decât râsete.
Acum pe VO există un ciclu de articole despre războinici și armuri ale afacerilor militare la începutul erei, așa că are sens să ne familiarizăm cu cel puțin unele dintre tablourile care ne pot servi drept surse de informații pe această temă. Unul dintre astfel de artiști a fost David Teniers cel Tânăr (1610 - 1690), care a pictat în 1642 tabloul „Casa de gardă”, în care a contopit cu pricepere o natură moartă militară, o scenă de gen, un peisaj cu figuri. În prim-plan, vedem o natură pur și simplu luxoasă de armuri cavalerești, arme, steaguri, tambur, trompetă și timbal. Ei bine, peisajul panoramic ne arată scena asediului cetății care stă pe malul mării.
Apoi, vedem că scena este o casă de pază, eventual o cameră temporară de cazarmă. Conține doi ofițeri de cavalerie centurați cu eșarfe și un soldat de cavalerie care își pune cizmele pentru a mijloci, precum și mai mulți infanteriști. Hainele lor nu prezintă niciun interes, ceea ce nu se poate spune despre armele descrise aici. De exemplu, aceasta este o sabie cu o lamă cu trei tăișuri care se extinde spre mâner. Ce este atât de neobișnuit la asta? Și este faptul că pentru mult timp s-a crezut că astfel de lame s-au răspândit doar în ultimul sfert al secolului al XVII-lea. Faptul este că școala italiană de scrimă a dominat mult timp în Europa. Principalul contor al acestei școli a fost cel frontal. În același timp, scrimarii țineau o sabie în mâna dreaptă, iar în stânga - un pumnal de parare.
Apoi a fost înlocuit de școala franceză, care este considerată mai progresistă. Fondatorii săi au schimbat poziția scrimarului și l-au întors lateral către inamic, reducând astfel zona corpului care ar putea fi lovită de adversarul său. Pumnalul din mâna stângă nu mai era nevoie. Dar acum a fost necesar să se întărească puternic lama sabiei la mâner, ceea ce a dus la faptul că lamele săbiilor au devenit triedrale. Și pictura lui Teniers a făcut posibilă demonstrarea faptului că primele mostre de astfel de săbii au început să fie folosite cu aproximativ treizeci de ani mai devreme decât se considera înainte de a fi studiate.
Fotografiat cu exactitate Teniers și arme de foc. De exemplu, în „viața sa moartă” se poate vedea un pistol și o muschetă (nu vedem al doilea pistol de același tip, care trebuia să fie inclus în setul cu cască al dragonului, este foarte posibil să fi fost pur și simplu copleșit cu o armă. În schimb, este tras un alt pistol mic. El a arătat, de exemplu, că rafturile de blocare de pe ele sunt închise, iar declanșatoarele se află pe un pluton de siguranță, așa cum este necesar atunci când se depozitează o armă încărcată a acestui sistem.
Și nici nu a uitat de un astfel de detaliu precum șurubelnița, care este descrisă atașată la garda declanșatorului la pistol și care a fost folosită pentru a prinde pirita în trăgaci. Și lângă pistolul cu roți este cheia acestuia - remontarul necesar pentru a strânge arcul roții. Deci, pe muschetă, încuietoarea nu mai este o încuietoare a roții, ci o încuietoare de impact cu o serpentină în formă de S în partea din spate a plăcii de blocare. Un astfel de castel a fost numit francez datorită faptului că artistul regal și armurier francez Maren le Bourgeois (1550-1634) este considerat inventatorul său.
Și dacă în 1642 o muschetă cu o astfel de încuietoare a ajuns într-o casă de pază abandonată de Dumnezeu în serviciu cu un dragon obișnuit, atunci acest lucru nu poate vorbi decât despre un singur lucru, și anume că până atunci erau încuietori de șoc în muschete care deveniseră foarte răspândite și a înlocuit încuietorile fitilului. Dar în cavalerie, încuietorile pentru roți au continuat să fie folosite ca înainte!
În plus, printre teancul de arme, vedem armuri cuirassier negre în picioare și o corasă lustruită întinsă, precum și o cască bourguignot, mănuși de placă, pinteni și, de asemenea, o urmărire - care a devenit o armă populară de cavalerie ușoară și o sabie care arată ca un constructor naval polonez! Adică, în această cameră de pază ar fi trebuit să existe și călăreți de cavalerie ușoară, deoarece cuirassierii nu foloseau sabii și nu purtau mentă!
Este cât de mult, se pare, poate da studiul unei singure imagini, dacă este scris cu cunoștințe despre această problemă și dacă cercetătorii înțeleg cu atenție detaliile ei!
