Aici trecem prin piață
Și intrăm în sfârșit
La o casă roșie mare și frumoasă
Similar cu un palat.
Serghei Mihalkov. În muzeul V. I. Lenin
Muzeele militare din Europa. Astăzi vom face cunoștință cu exponatele Arsenalului Imperial din Viena. Chiar clădirea sa, Palatul Hovburg, este doar un adevărat palat, deși culorile sunt gri, nu roșu. Cu toate acestea, Muzeul Ilyichevsk nu ține o lumânare la Hovburg și, în ceea ce privește valoarea colecțiilor sale, precum și volumul lor, nu cunoaște nicio egalitate. Sala Cavalerilor Schitului, în comparație cu sălile sale, este ceva de genul unui muzeu regional al tradiției locale, nimic mai mult. Și nu există nicio exagerare aici. Patru călăreți și un astfel de „perete” dintre ei, ca în fotografia de mai jos. Dar aceasta este doar una dintre cele 12 camere dedicate temelor cavalerești. Și în fiecare figură ecvestră literalmente la fiecare pas.
Din fericire pentru vizitatori, aproape 80% din exponatele arsenalului sunt expuse fără a fi închise de sticlă. Desigur, nu le veți putea atinge, dar nimic nu vă va împiedica să le examinați în detaliu și să faceți poze.
Ei bine, vom începe povestea noastră cu istoria originii acestei colecții, astfel încât să fie clar de ce este atât de bogată și să existe atât de multe exponate valoroase în ea.
Este obișnuit să începeți să cunoașteți colecțiile de armuri și arme cu cele mai vechi mostre sau … căști, deoarece este considerat a fi o parte importantă, ca să spunem așa, a corpului uman și nivelul de protecție corespunzător statutul este pur și simplu necesar pentru aceasta. În colecția Camerei există o cască de segment foarte interesantă (spandenhelm) din secolul al VI-lea. Am venit în Europa din Est împreună cu sarmatii. A fost foarte popular la începutul Evului Mediu în rândul nobilimii germane. A fost găsit și în rândul francilor din nordul Europei, în rândul vandalilor din Africa, și în rândul sașilor și unghiurilor din ținuturile Marii Britanii. De obicei, consta din patru segmente de fier nituite la un cadru din alamă sau bronz, adesea aurite.
Faptul este că împărații din familia Habsburg au primit obiecte de artă și același echipament cavaleresc din cele mai îndepărtate țări: din Boemia și Ungaria, Galiția și diferite teritorii balcanice, din țările moderne Benelux - vechile Țări de Jos și astfel de provincii din Franța modernă ca Burgundia. Alsacia, Lorena și în cele din urmă din Spania și nordul Italiei. Dezvoltarea relațiilor diplomatice și a conflictelor militare a făcut posibilă diversificarea colecției cu multe articole din Orientul Mijlociu, inclusiv armuri și arme ale turcilor, persanilor și egiptenilor care au avut un fel de relație cu Habsburgii.
Căștile conice cu o placă de fier fixă din nas au fost utilizate în principal din secolele al IX-lea până la al XII-lea. Au fost realizate dintr-o bucată întreagă de fier ca un singur întreg și fără decorațiuni. Datorită faptului că tapiseria Bayeux înfățișează cucerirea Angliei de către normani (Bătălia de la Hastings 1066), care poartă astfel de căști pe cap, este numită greșit „casca normandă”. Între timp, casca St. Wenceslas 955, care a apărut cu mult înainte de bătălia de la Hastings. Împreună cu un scut mare în formă de migdale și un lanț lung până la genunchi, o astfel de cască a făcut parte din costumul complet al războinicilor medievali pentru o perioadă foarte lungă de timp. Doar câteva dintre aceste căști au supraviețuit, inclusiv casca St. Venceslau și această cască vieneză, care a fost găsită în 1864 în Voievodatul Olomouc.
În mod firesc, statutul imperial al tot ceea ce îi înconjura pe conducătorii imperiului de atunci și pe vasalii lor, începând de la palatele în care trăiau, mobilierul lor și cu atât mai mult îmbrăcămintea, a dus la faptul că toate acestea au dobândit rafinamentul maxim posibil. Și, desigur, armura cavalerească a împăratului a dobândit o valoare specială, care ar fi trebuit să fie cu adevărat magnifică de la vârful coifului până la vârful sabiei, pumnalului sau buzduganului său. Același lucru a fost valabil și pentru cai și armuri pentru cai. Astfel, fiecare dintre aceste obiecte pur și simplu nu ar putea fi o operă de artă.
Fundația colecției a fost pusă de Camera Imperială de Armură Personală, a cărei existență a fost documentată încă din 1436, care conținea armura și armele decorative ale casei conducătoare și al urmașului acesteia. Dar în epoca barocă, toate acestea și-au pierdut complet sensul, deoarece nu mai era nevoie să simbolizeze priceperea cavalerească sau puterea fizică prin armuri. Așadar, obiectele colecției imperiale au devenit exponate muzeale menite să perpetueze istoria casei austriece a habsburgilor într-un mod diferit - prin demonstrarea deținerii sale de artefacte antice și frumoase.
Era armei și turneelor cavalerești a fost înlocuită de „era vânătorilor”, când vânătoarea, și nu turneele, a devenit principala formă de divertisment pentru nobilime. Așa a apărut expunerea armelor de curte sau „Camera de vânătoare a curții”, creată în timpul împăratului Ferdinand al II-lea, cuprinde obiecte de cea mai înaltă calitate de fabricație din fiecare epocă și până la sfârșitul monarhiei în 1918.
Colecția include, de asemenea, colecția unică a arhiducelui Ferdinand al Tirolului (1529-1595), care a început să o colecteze în 1577. El poseda bogății imense și, în același timp, credea că datoria lui era să păstreze moștenirea trecutului și să perpetueze memoria eroilor săi. În conformitate cu acest concept, care a fost surprinzător de modern chiar și după standardele actuale, a colectat armuri și arme care aparțineau unor personalități celebre - de la prinți la lideri militari - atât din epoca sa, cât și din secolele trecute. Așa a apărut faimosul său Armoriu al Eroilor, situat în castelul Ambras din Tirol. De asemenea, a ordonat pregătirea primului catalog din lume al acestei colecții, care include 125 de ilustrații - primul catalog de muzee tipărit și ilustrat din lume în latină, publicat în 1601 și în germană în 1603. Fiecare „erou” este descris aici sub forma o gravură pe o placă de cupru, îmbrăcată în armuri, iar alături este biografia sa. Deci, avem un document care confirmă existența tuturor acestor armuri la momentul creării sale și cunoaștem și aspectul lor original. Interesant este faptul că, în același secol al XVI-lea, această colecție a fost deschisă publicului contra unei taxe de admitere.
Mărcile de pe armură indică faptul că patru meșteri diferiți au lucrat la ele simultan, și anume Tomaso Missaglia, Antonio Misaglia, Innocenzo da Faerno și Antonio Seroni. Această diviziune a muncii era tipică pentru această companie din Milano, în care anumiți meșteri se specializau în piese individuale de armură. Această armură a fost destinată exportului în Franța, prin urmare a fost făcută „alla francese”, adică în „stil francez”. Acest stil se deosebea de armura milaneză propriu-zisă prin umeri simetrice și discuri mici pentru protejarea axilelor. Casca este un bascinet mare, adică un „bascinet mare”. Sabatonele au cuspizi caracteristici gotic târziu la capete. Electorul Frederic Victorios și-a început domnia în Palatinat în 1449 și este probabil că a cumpărat această armură cu ocazia acestui eveniment. Rețineți că o caracteristică a armurii din secolul al XV-lea, prin care poate fi ușor distinsă de armura unei perioade ulterioare, a fost fixarea gulerului. A fost atașat la corasă pe două curele de piele, față și spate. Pe guler era o fantă. Pe centură se afla o legătură metalică cu un atașament în formă de U, care a fost ținut prin această fantă, după care a fost introdusă o tijă transversală de metal pe un cablu. Datorită formei sale, nu a putut cădea și chiar dacă ar cădea, nu s-ar pierde și ar rămâne atârnând pe un șir. Cu toate acestea, acest design a fost ulterior abandonat și a fost inventat un "colier", fixat cu un cârlig. În plus, sulița inamicului alunecând pe corasă ar putea cădea sub această centură și ar putea să o rupă! O altă diferență a fost cuirasa în sine, în care părțile din față și din spate erau formate din două părți fiecare și nu erau conectate între ele, deși se treceau una peste alta. Adică armura avea un „vârf” ținut pe umeri și un „fund” - ținut de războinic pe centură.
În timpul studiilor napoleoniene, colecția Ambras a mers la Viena în 1806 ca proprietate a împăratului și a fost fuzionată cu fondurile de colectare descrise mai sus. În 1889, colecția de arme și armuri a fost deschisă publicului ca fiind prima colecție a arsenalului imperial din clădirea Muzeului Kunsthistorisches. Ei bine, după răsturnarea monarhiei la sfârșitul primului război mondial în 1918, toate colecțiile artistice și istorice ale casei imperiale a habsburgilor au devenit proprietatea Republicii Austriece.
Baza colecției de arme este formată într-o oarecare măsură de moștenirea a doi împărați: Maximilian I (d. 1519) și Ferdinand I (d. 1564). Mai mult, acesta din urmă a împărțit toate armurile și armele din moștenirea sa între cei trei fii ai săi. O parte din împăratul Maximilian al II-lea a rămas la Viena, în Palatul Salzburg, care a devenit ulterior zeichhausul imperial, colecția lui Ferdinand din Tirol a ajuns la Praga, apoi la Innsbruck, în castelul Ambras și partea care a mers la Karl Styria în Graz. După moartea lui Charles, în 1599, ea s-a întors din nou în proprietatea reprezentanților filialei principale, dar a fost la Viena abia în 1765. Ferdinand a adăugat posesiunii moștenite o colecție de arme ale unor oameni celebri din trecut și prezent și a creat astfel o colecție care este unică prin semnificația sa istorică și artistică. După moartea lui Ferdinand din Tirol în 1595, colecția sa a revenit fiului său cel mare, Karl von Burgau, dar apoi a fost cumpărată de la el în proprietatea împăratului și, în cele din urmă, a fuzionat cu toate celelalte colecții.
În jurul anului 1500, apare așa-numita „armură maximiliană”, a cărei invenție este atribuită împăratului Maximilian I. Acestea se caracterizează prin prezența unor caneluri care se desfășoară de-a lungul întregii lor suprafețe, dar jambiere netede sub genunchi. Suprafața ondulată a noii armuri a creat un frumos joc de lumină solară pe suprafețele lor și a fost cu siguranță aproape de moda de pliere în îmbrăcămintea nobilimii. În plus față de proprietățile sale optice, ondulația a crescut și rezistența armurii în sine, ceea ce a făcut posibilă o face mai subțire și, prin urmare, mai ușoară, dar cu același nivel de protecție. Cu toate acestea, lucrarea precisă necesară pentru realizarea ondulației a crescut costul armurii, astfel încât această modă foarte scumpă a dispărut înainte de mijlocul secolului. „Chipul” ciudat de pe viziera coifului se datora faptului că atunci se organizau des turnee în timpul carnavalurilor, la care se obișnuia să poarte o varietate de măști, inclusiv înspăimântătoare. Casca prezentată în această fotografie a aparținut ducelui Ulrich von Württemberg (1487-1550). Opera Maestrului Armură Wilhelm Worm the Elder (1501 - 1538 Nürnberg).
Valoarea colecției Armelor din Viena constă în primul rând în semnificația sa istorică, deoarece stochează un număr colosal de armuri și arme ale unor oameni celebri și pur și simplu artefacte originale ale timpului lor. Mai mult, trebuie subliniat faptul că autenticitatea multora dintre ele este confirmată și de numeroase inventare care datează din 1580 și nu într-o măsură mai mică - de sculpturi din secolul al XVI-lea.
Colecția conține în principal arme și armuri din Evul Mediu până la începutul războiului de treizeci de ani. De asemenea, este unic în felul său în ceea ce privește selecția eșantioanelor de arme de turneu, printre care există exemplare complet unice. O adăugare importantă la colecțiile unice ale arsenalului este și biblioteca casei imperiale, care conține manuscrise valoroase ilustrate și tipărituri dedicate afacerilor militare, turneelor, precum și arta gardului și echitației.
P. S. Autorul și administrația site-ului ar dori să mulțumească curatorilor Armeriei din Viena Ilse Jung și Florian Kugler pentru oportunitatea de a-și folosi fotografiile.
