Ramura acusticii, al cărei subiect este dispozitivele acustice de artilerie, ca ramură a cunoașterii militare a apărut în primul deceniu al secolului XX. Cea mai rapidă creștere a fost observată spre sfârșitul primului război mondial 1914-1918. În anii următori, în toate armatele mari, proiectarea și utilizarea în luptă a dispozitivelor de artilerie acustică au atras cea mai mare atenție a specialiștilor și organizațiilor militare.
Înainte de a trece la scurta noastră recenzie a istoriei dezvoltării dispozitivelor de artilerie acustică, să observăm că acustica își are rădăcinile istorice în leagănul istoriei științei moderne - Egipt și Grecia.
Din materialele disponibile, putem concluziona că la început a început să se dezvolte una dintre secțiunile de acustică, și anume secțiunea de acustică muzicală. Apar diverse instrumente muzicale, se stabilesc unele relații de bază (de exemplu, Pitagora din Samos a dezvoltat așa-numita comună pitagorică etc.).
Numele lui Empedocle, Aristotel, Vitruvius sunt asociate cu dezvoltarea acusticii ca știință, iar acesta din urmă a dezvoltat cu brio practica acusticii arhitecturale.
Nivelul extrem de scăzut al științei medievale în domeniul acusticii, precum și în alte domenii, nu a dat aproape nimic omenirii. Dar deja începând cu secolul al XVI-lea - în lucrările lui Galileo, Mersen și, mai târziu, Newton - a fost acordată o atenție adecvată problemelor acusticii.
La mijlocul secolului al XVIII-lea în istoria acusticii este strâns asociat cu numele oamenilor de știință - Euler, d'Alembert, Bernoulli, Ricatti și alții. acustică modernă.
În secolul al XIX-lea, lucrarea oamenilor de știință remarcabili de mai sus a fost continuată de către Chladni, frații Weber, Helmholtz, Reilly, Duhem și alții.
Atenția excepțională asupra problemelor acusticii, arătată de cei mai renumiți oameni de știință din ultimele secole, a dus la faptul că toate problemele teoretice ale acusticii clasice au fost rezolvate; fizicienii au încetat să mai fie interesați de acustică, ceea ce le-a permis unora dintre ei să interpreteze acustica drept „cel mai perfect departament de fizică epuizat clasic și complet” (prelegeri ale profesorului Khvolson în 1928). Și doar dezvoltarea rapidă a industriei de la începutul secolului al XX-lea, asociată cu utilizarea telefoanelor, telegrafelor, ingineriei radio, cu utilizarea acusticii în afacerile militare, a ridicat o serie de noi întrebări pentru oamenii de știință.
Fenomenele acustice erau folosite anterior în tehnologia militară (vezi, de exemplu, Vitruvius. Arme care trag din poziții închise, apariția aeronavelor și a altor ținte „sonore”).
În ceea ce privește artileria, acustica militară a dezvoltat o serie de probleme, dar principalele sunt problemele de observare și tragere în artileria terestră (măsurarea sunetului), în artileria antiaeriană (detectarea sunetului) și problema naturii și propagării de unde de șoc în atmosferă.
Cronologic, prima dintre aceste întrebări a început să dezvolte o secțiune despre undele de șoc, iar mai târziu - măsurarea sunetului și detectarea sunetului.
Începutul lucrării teoretice dedicate problemei undelor de șoc ar trebui considerat opera lui Riemann - datând din anii șaptezeci ai secolului al XIX-lea. Lucrarea a fost continuată de Hugonyo și Christophe.
În paralel cu dezvoltarea teoriei, au apărut și s-au dezvoltat lucrări aplicate și experimentale în domeniul undelor de șoc. Printre cele mai vechi lucrări se numără cele ale lui Mach. Acest om de știință a fost primul care a obținut fotografii ale undelor de șoc care însoțeau zborul unui glonț. Până în 1890, multe reviste de artilerie cunoscute reproduceau fotografiile lui Mach ale undelor de șoc.
Astfel, undele de șoc descoperite de Riemann au primit recunoaștere științifică universală pe parcursul a treizeci de ani. Problema undelor de șoc a avut o importanță deosebită pentru artileriații balistici (și mai târziu pentru specialiștii în explozivi). Prin urmare, deja în 1884, s-a observat o încercare de a utiliza fenomene acustice (unde de șoc) în experimentele balistice de la locul testului Le Havre - și chiar și atunci a fost posibil să se facă o distincție clară între botul și valurile balistice care însoțesc fenomenul unui foc de armă și zborul unui proiectil. În același loc de testare din 1891, au fost construite dispozitive speciale pentru a determina viteza unui proiectil în zbor - iar crearea acestor dispozitive s-a bazat și pe fenomene acustice.
În dezvoltarea ulterioară a chestiunii undelor de șoc, a avut loc un moment de cotitură: deoarece problema undelor de șoc a fost necesară pentru o înțelegere corectă a fenomenelor studiate în balistică (mișcarea unui proiectil la viteze diferite, problema rezistenței aerului, stabilizarea a unui proiectil etc.), atunci această secțiune de acustică s-a mutat în domeniul balisticii.
Și abia mai târziu, în legătură cu dezvoltarea unui aparat mai rațional pentru măsurarea sunetului, problema studierii ulterioare a naturii undelor de șoc a apărut din nou înaintea acusticii militare. Aici, în primul rând, este necesar să remarcăm munca academicianului francez Esclangon. Ar trebui evidențiată și opera lui Taylor și Mac-Col. Dintre cercetătorii ruși, este necesar să notăm pe V. G. Tikhonov.
Să trecem acum la o altă problemă a acusticii militare - la recunoașterea și tragerea artileriei terestre folosind contorizarea sunetului.
Reînarmarea artileriei de câmp din Rusia cu tunuri cu foc rapid de 76 mm a făcut posibilă tragerea din poziții închise. Și, conform mărturiei artilerienilor (Barsukov. Artileria rusă în războiul mondial. TIS 91 și alții), artileria rusă a acordat o mare atenție pregătirii tragerii din poziții închise cu ajutorul unui transportor - dar rusul- Războiul japonez a dezvăluit o serie de neajunsuri, a mediat inerția și rutina unui număr de arme combinate și chiar a unor comandanți de artilerie de top, care au considerat ineficiente să tragă din poziții închise.
Experiența războiului ruso-japonez i-a forțat pe artileriați să facă față dezvoltării dispozitivelor optice de recunoaștere și observare; existau reguli mnemonice, orare etc. - toate acestea aveau scopul de a asigura posibilitatea de a trage din poziții închise. Recunoașterea sonoră acustică a pieselor de artilerie inamice (măsurarea sunetului) a câștigat treptat din ce în ce mai multă importanță.
Principala proprietate a recunoașterii acustice a fost capacitatea de a lucra în condiții de vizibilitate slabă. Și, după cum a arătat practica, în condiții de vizibilitate slabă, recunoașterea sunetului a funcționat chiar mai bine decât pe vreme bună. Această proprietate a recunoașterii acustice a făcut-o cea mai valoroasă pentru artilerie.
Dar, posedând o proprietate atât de valoroasă, inteligența solidă avea și o serie de dezavantaje. Echipamentul de recunoaștere a sunetului s-a dovedit a fi mai puțin portabil și inactiv decât echipamentul de recunoaștere optică. În consecință, în condiții egale de lucru, a oferit o precizie mai mică decât recunoașterea optică. Ca urmare, recunoașterea sunetului nu a exclus, ci a completat activitatea de recunoaștere optică, precum și alte mijloace de recunoaștere a artileriei.
Recunoașterea sonoră a intrat pe câmpul de luptă mai târziu decât recunoașterea optică. Acest lucru este firesc. Dacă ne uităm la problemele recunoașterii artileriei din punctul de vedere al recunoașterii sonore la sol, trebuie remarcat faptul că în războiul patriotic din 1812, artileria a tras efectiv la o distanță de până la un kilometru. Adversarii s-au văzut bine și au tras, de regulă, către ținte vizibile. Când tragea la distanțe atât de strânse, nimănui nu i-a trecut prin minte să se gândească la vreo recunoaștere a artileriei inamicului în sensul său modern.
