Proiectată în jurul anului 1400, această cască specială de turneu a fost prima cască de turneu fără luptă. Grila, care a înlocuit viziera, a asigurat o bună protecție doar împotriva acestor arme și, în același timp, a oferit o vedere bună. În plus, lupta cu săbii grele și buzdugane cerea să ușureze respirația luptătorilor. Pentru a economisi greutate, aceste căști erau adesea fabricate din piele presată. Această cască a aparținut împăratului Maximilian I și fiului său Frederic al III-lea (1459 - 1519) și este expusă în camera 1. A fost realizat în jurul anilor 1480-1485.
Conceptele de frumusețe și funcționalitate la acel moment erau oarecum diferite de cele de astăzi. Prin urmare, nu este surprinzător faptul că au apărut căști care aveau un cadru de oțel, dar acoperite peste ele cu piele de bovină fiartă. Mai mult, învelișul din piele a fost vopsit cu tempera. În alte cazuri, rama căștii era acoperită cu in, acoperită cu un grund de cretă și, de asemenea, pictată cu emblema proprietarului. Astfel de căști existau deja în jurul anului 1480 și tocmai aceștia erau descriși atât de miniaturiști, cât și de … vestitori care pictau căști pe embleme. Rețineți însă că astfel de căști de cavaler cu aspect impresionant nu au fost niciodată de luptă.
Casca de coraza armurii era fixată ferm cu centuri de piele, care erau filetate în capse sau cu ajutorul unor dispozitive uneori foarte ingenioase.
Și și-au aruncat capacele în aer
Deja în secolele XII și XIII, căștile erau decorate cu așa-numitele decorațiuni montate pe cască. S-a întâmplat ca acestea să fie voluminoase figuri heraldice făcute din hârtie de hârtie sau piele fiartă și, uneori, ceva care conținea un indiciu al doamnei inimii cavalerului. De exemplu, ar putea fi o mânecă, mănuși sau eșarfa ei. Nu e de mirare că mâneca rochiei a devenit chiar o figură heraldică. Imaginea mânecii a fost o dovadă a succesului proprietarului stemei tocmai în luptele de la turnee, întrucât doamnele obișnuiau să recompenseze câștigătorul aruncând bijuterii și mânecile rupte de la rochiile lui! Totul este ca al lui Pușkin, nu-i așa? Dar doar mânecile au jucat rolul de șepci! Este interesant faptul că bijuteriile montate pe cască în acest turneu au fost folosite nu atât pentru a impresiona publicul, deși este clar că pentru aceasta, ci și pentru a le doborî, deoarece victoria a fost acordată celui care a doborât aceste bijuterii cu buzduganul lui.de la casca inamicului.
„Turneu pe cluburi” „Cartea turneelor” de René de Anjou, 1460. (Biblioteca Națională, Paris)
Principalul lucru este să reziste unei lovituri cu un obiect greu contondent
O astfel de cască ar putea fi, de asemenea, forjată sub forma unei emisfere dintr-o singură foaie de metal. glanda. În acest caz, avea un vizor înclinat în formă de rețea convexă. Întrucât metalul era foarte fierbinte la soare, casca era acoperită cu o bucată de țesătură - tencuiala care cădea de la spate la cavalerul din spate. Pe căștile în formă de oală, astfel de contururi au început să fie folosite încă din secolul al XIII-lea. Țesătura pentru ei ar putea fi de mătase sau ar putea fi o in subțire. De obicei, culoarea tencuielii coincide cu culoarea principală a stemei cavalerului. Coraza pentru turneu la cluburi nu a fost făcută din metal, ci din piele groasă fiartă pentru turneu și a fost, de asemenea, acoperită cu țesătură brodată cu embleme. În jurul anului 1440, au apărut la modă corase metalice „ventilate”, în care au început să pună găuri pentru aer. Nu se potriveau strâns la piept și la spate, astfel încât perna de aer formată acolo nu permitea cavalerului să se supraîncălzească în timpul unei lupte foarte fierbinți.
Dispozitivul coifului pentru turneu pe cluburi. Cartea turneului de Renele din Anjou, 1460. (Biblioteca Națională, Paris)
Restul pieselor care protejau mâinile ar putea fi fie din piele, fie din metal. Principalul lucru de care au trebuit să se protejeze bine a fost o lovitură cu un obiect greu bont. Prin urmare, era imposibil să folosești o astfel de armură pentru luptele cu lance. Așadar, acestea au fost prima armură cavalerească foarte specializată, potrivită exclusiv pentru veselie și … o nouă durere de cap pentru moșia cavalerească, deoarece costă puțin mai puțin, dacă nu chiar mai mult (ținând cont de țesăturile scumpe și broderiile de pe ele!), Decât cea mai durabilă armură de luptă.
Picioarele cavalerului din armura de luptă erau protejate de armură. Dar au fost necesare în armura turneului, în special în luptele cu sulițe, unde obiectivul principal era fie o cască, fie (cel mai adesea) un scut al adversarului. Prin urmare, în cele din urmă, a început să se utilizeze protecția împotriva diljei - armură pentru genunchi, care nu proteja picioarele de sub șolduri și genunchi.
Turneu cu cluburi. „Istoria războiului troian”, 1441 Germania (Muzeul Național, Berlin)
Șeuri pentru a se potrivi cu călăreții
Deja în turneu, pe cluburi au apărut șeuri speciale, care difereau de cele de luptă. Aveau un scaun ridicat, astfel încât calul să nu interfereze în niciun fel cu călărețul său folosind arma lui. De fapt, într-o astfel de șa, călărețul nu stătea atât de mult, așa cum stătea în etrieri. Arcul din față al șeii era excepțional de înalt, iar în partea superioară a acesteia se afla un suport pentru care cavalerul se putea ține cu mâna stângă, lovind cu dreapta. În consecință, arcul din spate a fost, de asemenea, atât de înalt, încât căderea călărețului de pe cal a fost practic exclusă. La fel ca călărețul, calul său era acoperit cu „haine” pictate cu imagini heraldice. Cu toate acestea, până la sfârșitul secolului al XV-lea, turneul de cluburi a început să se demodeze.
Pentru ca capul participantului să fie protejat de loviturile adversarului, sub cască se purtau cuverturi din in matlasat. Aceste „capace” în sine ofereau o bună protecție, în plus, capul din ele nu atingea suprafața coifului. Această căptușeală pentru cască din 1484 face parte dintr-o serie de șase căptușeli pentru cască realizate de Klaus Wagner, Christian Schreiner și Christian Spohr. Această serie a fost comandată pentru turneul în cinstea celei de-a doua nunți a lui Sigismund (1427-1496), duce al Austriei înainte și conte al Tirolului cu Ecaterina de Saxonia, desfășurat în același an 1484. Proprietar: Sigismund (1427-1496), duce al Austriei înainte și contele Tirolului). Materiale: țesătură matlasată, cânepă, piele.
Arme și dueluri pentru orice gust
În plus față de lupta turneului ecvestru, a existat și o luptă pe picior și, în orice moment, a fost tratată cu mare respect. La urma urmei, s-a înțeles în orice caz că cavalerul are cal, altfel pur și simplu nu ar fi cavaler. Dar faptul că putea lupta cu îndemânare pe jos mult timp (lupta calului era încă destul de scurtă) îi sublinia priceperea. Drept urmare, în secolul al XV-lea, duelurile pe picior au primit un nume foarte pompos: „vechi luptă germană pe picior”. Popularitatea lor este în creștere, ceea ce duce la apariția unor noi armuri specifice, precum și a armelor. De exemplu, în miniaturile faimosului „Cod Manes”, vedem combatanți care se luptă cu săbii și cu scuturi de pumn - cuști în mâini. De asemenea, au folosit sulițe, atât scurte cât și lungi, precum și ciocanuri de război și alshpis cu lame perforante și două discuri pe mâner. La mijlocul secolului al XV-lea, așa cum se poate vedea din ilustrațiile din cartea despre turnee, care aparținea împăratului Maximilian I, a fost posibil să lupți nu numai cu săbii, ci și cu buzdugane, aceleași alshpis, topoare, pumnal, dussaks (o armă destul de specifică, care avea doar o lamă și un mâner sub forma unei găuri în spate, fără o pază), topoare și chiar … bătăi de luptă, care par a fi arme destul de comune.
Un duel de soldați pe jos pe sulițe scurte. „Cartea turneului” al împăratului Maximilian I (Armeria Imperială din Viena)
Cel mai convenabil tip de cască pentru astfel de lupte s-a dovedit a fi un armé cu o formă sferică și cu un vizor ascendent de formă complexă. Volumul intern al brațului era suficient de mare încât capul să nu intre în contact cu casca în niciun fel.
Armură milaneză în stil francez pentru bătălia pe picior a lui Claude de Vaudre, camarlan al ducelui Karl de Burgundia Carol cel îndrăzneț. În această armură, a participat la un turneu cu participarea împăratului Maximilian I în timpul festivităților din Worms din 1455. Marca de pe armură aparține ofițerului italian de armuri Giovanni Marco Meravilla, care conducea un atelier de armură mare la Milano. Nepotul celebrului Antonio Missaglia, și-a vândut produsele în toată Europa de Vest, inclusiv în Burgundia. O caracteristică a armurii pentru un duel de mers a fost o „fustă” caracteristică în formă de butoi, realizată din inele de cerc, care o făcea să arate ca o ceașcă turistică pliantă modernă. Această formă a oferit cea mai mare protecție posibilă pentru picioare, combinând-o cu mobilitate maximă. După gusturile franceze ale clientului, casca grea este realizată în forma unui bascinet mare cu o vizoră mare perforată și cu fantă. Armura milaneză a făcut umărurile simetrice și a îndepărtat marginile proeminente, în timp ce umerile asimetrice erau comune în Italia. Este interesant faptul că sabatoanele - pantofii de plăci cavalerești erau fără pinteni, adică erau adaptați exclusiv pentru mers și până în 1480 aveau nasuri largi și contondente în felul pantofilor țărănești aspri. Expus în sala №1.
Dar aceasta este o armură tipică de luptă din 1450. Armura aparținea Electorului Friedrich al Palatinat și a fost realizată la Milano de meșterii familiei Missaglia. Poartă semnele distinctive ale lui Tommaso Missaglia, Antonio Misaglia, Innocenzo da Faerno și Antonio Seroni, adică patru meșteri au trebuit să lucreze la el simultan. O astfel de diviziune a muncii era obișnuită în marile companii milaneze ale vremii, unde exista deja o specializare a meșterilor în diferite părți ale armurii. Meșterii milanezi s-au adaptat rapid la gusturile cavalerilor din Franța și au realizat special armura „alla francese” pentru export. Diferențele au fost în umărele simetrice și în prezența unor discuri mici pentru protejarea axilelor. Casca este realizată în stilul „bascinetului mare”, ca o cască mare cu vizor rotund. Pantofii de oțel (sabatoni) se termină în mod tradițional cu șosete lungi gotice târzii. Datarea armurii se bazează pe date istorice. Faptul este că electorul Frederic Victoriul și-a început domnia în Palatinat în 1449 și este probabil ca, cu ocazia acestui eveniment important, să fi comandat pentru el această nouă armură. Armura este expusă în sala №1. Proprietar: elector Frederick I (1425 - 1476). Fiul lui Ludwig al III-lea al Palatinat. Producător: Tomaso și Antonio Negroni da Ello, numiți Missaglia (1430-1452, care lucrează la Milano). Material și tehnologii: „fier alb”, forjare, piele.
Când vă uitați la armuri pentru luptă pe jos, este ușor de văzut că este special conceput pentru a oferi combatanților o protecție maximă. Așadar, în timp, fusta a căpătat forma unui clopot, astfel încât toate loviturile să alunece de pe ea, dar în același timp mobilitatea articulațiilor șoldului a fost maximă.
Acest lucru este remarcabil mai ales în comparație cu armura (vezi figura din stânga) din același timp direct pentru luptă. Această armură devine din ce în ce mai ușoară. A apărut așa-numita „armură cu trei sferturi”, care nu avea învelitoare de plăci pe picioare, cu excepția picioarelor de placă care ajungeau până la genunchi. Existau și armuri speciale de reitar și știucă, care erau purtate de oameni care nu mai erau de rang de cavaler.
Cu toate acestea, acesta este un subiect pentru o poveste separată și cu siguranță va apărea aici în timp. Deocamdată, vom continua să luăm în considerare armura turneului, deoarece acum soiurile lor, precum și tipurile de lupte de turneu propriu-zise, au apărut din ce în ce mai mult în fiecare deceniu din secolul al XVI-lea …
P. S. Autorul și administrația site-ului ar dori să-și exprime din toată inima recunoștința curatorilor camerei, Ilse Jung și Florian Kugler, pentru oportunitatea de a folosi materiale fotografice din Armeria din Viena.
