Vestitorii nu mai călătoresc înainte și înapoi, Trâmbița tună, iar cornul cheamă la luptă.
Aici în echipa de vest și în est
Arborii sunt fixați ferm în opritoare, Un ghimpe ascuțit a străpuns partea calului.
Aici puteți vedea cine este luptătorul și cine este călărețul.
O suliță se sparge pe un scut gros, Luptătorul simte marginea sub piept.
Resturile ating o înălțime de douăzeci de metri …
Iată, argintul este mai strălucitor, săbiile au crescut, Shishak este zdrobit în bucăți și brodat, Sângele curge amenințător într-un șuvoi de roșu.
Chaucer. Traducere. O. Rumera
Există întotdeauna două abordări ale oricărui subiect-problemă: superficială și suficient de profundă. Primul este să scrieți în legătură cu subiectul numit după cum urmează: turneu din cuvântul francez „tourne”, adică rotind, pentru prima dată au început să efectueze atunci … și plecăm. Al doilea … al doilea - există multe opțiuni simultan. Acesta este rolul turneului în viața de zi cu zi a unui cavaler și a unui turneu în romanțe cavalerești și a unui turneu în miniaturi medievale și a armelor și armurilor pentru turnee. Mai mult, puteți intra adânc în toate acestea și multe altele pentru o perioadă foarte, foarte lungă de timp.
Pe 27 martie și 3 aprilie a acestui an, aici pe VO erau deja materialele mele „Armură pentru distracție cavalerească” (https://topwar.ru/111586-dospehi-dlya-rycarskih-zabav.html), „Armură pentru cavaler distracție (continuare ilustrată) - (https://topwar.ru/112142-dospehi-dlya-rycarskih-zabav-illyustrirovannoe-prodolzhenie.html), în care tema armurii turneului a primit o acoperire destul de detaliată. Cu toate acestea, nu a fost complet epuizat. De fapt, tocmai l-am atins și unul dintre motivele pentru aceasta a fost selecția destul de aleatorie a materialului ilustrativ. De fapt, oricât de bogat ar fi Internetul, dar … ei bine, nu conține ceea ce este necesar, de exemplu, pentru mine, în totalitate.
Colecția Muzeului Metropolitan din New York conține peste 14 mii de fotografii, care, printr-un ciudat capriciu al creatorilor săi, sunt ca niște creaturi din Tau Kita: apar în „ferestre”, apoi dispar. A colecta numărul necesar de fotografii în astfel de condiții înseamnă pur și simplu să-ți riști sistemul nervos, întrucât trebuie să te uiți prin ele din nou de fiecare dată! Nu știu de ce se face acest lucru, deși pot ghici. Au fost postate foarte puține fotografii de la armeria din Dresda. Prin urmare, când am ajuns acolo, primul lucru pe care l-am făcut a fost să privesc întreaga expoziție pentru a evalua orientarea generală a exponatelor prezentate acolo. Și am descoperit acea armură de turneu din secolul al XVI-lea, armură ceremonială din același timp, și toate acestea au fost colectate acolo. Adică, expoziția în sine este cronologic mică, deși foarte bogată. Și dacă da, atunci tema armurii turneului, s-ar putea spune, se sugerează. Și - cel mai important, poate fi bine ilustrat și vă rog să citiți VO cu fotografii frumoase. La urma urmei, este mai bine să o vedeți singură o dată decât să o citiți de zece ori.
Vom începe să ne cunoaștem „fotografiile turneului” cu această fotografie făcută în Armeria din Dresda. Anterior, era amplasat într-un alt loc și era decorat diferit, dar acum a ajuns într-una din sălile de la Residence Palace, adică se află în același loc cu faimoasele „Bolți verzi”. Figurile de cai și călăreți sunt frumos executate. Păturile sunt refaceri, desigur, dar acest lucru nu le diminuează valoarea, sunt izbitoare în calitatea execuției. Ei bine, și această scenă descrie un turneu tipic de suliță germană din secolul al XVI-lea, când această distracție a pierdut practic rolul de pregătire pentru război și s-a transformat într-un joc magnific caracteristic stilului de viață al nobilimii. Oricum, a fost o priveliște frumoasă!
Astăzi, vorbind despre un „turneu”, ne referim la o competiție de cavaleri, care este un concept general. Dar sensul acestui cuvânt s-a schimbat de-a lungul timpului. Pentru noi, un turneu (fr. Turney) este un duel de cavaleri în timp de pace, un fel de joc de război în care nu este atât de important să-i faci rău real adversarului tău, ci să demonstrezi tuturor abilitățile tale în utilizarea armelor. Ei bine, acum să începem de departe și, dacă este posibil, cu cantitatea maximă de detalii, atingând cât mai multe detalii posibil, cu implicarea celor mai interesante artefacte foto.
Deja istoricul roman Tacit a scris că germanilor le plac spectacolele care seamănă cu bătălii reale. Epica eroică „Beowulf” și, de asemenea, ambele „Edda” ne spun despre același lucru. Cineva Neithar, un nepot al lui Carol cel Mare, a spus că în 844 alaiul prințului Ludovic al Germaniei și al fratelui său Charles, după ce au format două unități de aceeași dimensiune, au organizat o bătălie demonstrativă, ambii prinți au participat personal la ea împreună cu războinicii lor. Vendalen Beheim a raportat că primul set de reguli pentru turneu a fost făcut de un anume Gottfried din Preya, care a murit în 1066. Astfel de jocuri erau numite „Buhurt” („Buhurt”), iar în secolul al XII-lea cuvântul „turneu” era folosit, care a fost apoi împrumutat în diferite limbi. În ceea ce privește termenii germani originali, franceza a început să fie folosită în schimb, deși ulterior termenii germani au reușit să recâștige pozițiile pe care le pierduseră mai devreme.
Până în secolul al XIV-lea, armele și echipamentele turneului nu difereau de cele de luptă, deoarece turneul era considerat un element al antrenamentului de luptă al cavalerului. În „Cântecul Nibelungilor” armura participantului la turneu este descrisă astfel: este, în primul rând, o „cămașă de luptă” din mătase libiană; apoi o „armură” puternică de plăci de fier cusute pe un fel de bază; o cască cu cravate sub bărbie; o centură de scut decorată cu pietre - gură. În ceea ce privește scutul în sine, judecând după descriere, acesta ar fi trebuit să aibă o rezistență excepțională, având trei degete de grosime lângă ombilic. Ar fi trebuit, dar … nu puteam suporta loviturile cu sulița! Poezia menționează adesea scuturi străpunse de sulițe sau scuturi cu vârfuri de lance blocate. Cu toate acestea, aceste descrieri sunt mai tipice pentru mijlocul secolului al XII-lea decât pentru începutul secolului al XIII-lea, când poemul a fost scris și editat. Apropo, este interesant faptul că, judecând după textul „Cântecului Nibelungilor”, sulițele din acea vreme nu se distingeau prin forță ridicată și era imposibil să-l scoți pe călăreț din șa cu ajutorul lor. Și chiar așa este, dacă ne amintim de scenele „broderii bayesiene”, unde soldații le aruncă asupra inamicului. Numai în ultima parte a „Cântecului Nibelungului” din descrierea duelului dintre Gelpfrat și Hagen, se spune că, după coliziune, unul dintre ei nu ar putea rămâne în șa. Adică, principalul lucru trebuie remarcat: întrucât luptele turneului s-au ținut fără barieră (și cine a văzut o luptă reală „cu barieră”), sulițele au fost folosite ușor. Au fost țintite în așa fel încât să … spargă scutul cu care inamicul încerca să se închidă, deplasându-l din partea stângă spre dreapta, deoarece mișcarea călăreților era dreaptă. Cu toate acestea, lovitura suliței a fost foarte puternică, deoarece sulita s-a dovedit a fi aproape perpendiculară pe scut.
Să începem acum cu o sursă precum manuscrisele medievale iluminate pentru început. De exemplu, legendarul Ulrich von Lichtenstein, câștigătorul a nenumărate turnee, a fost descris pe paginile celebrului Manes Codex, care este acum păstrat în biblioteca Universității din Heidelberg. Figura zeiței Venus era fixată pe casca lui. Apropo, este surprinzător de ce creatorii filmului „Povestea unui cavaler” nu au spus adevărul despre el, ci au creat o poveste plângătoare (și incredibilă!) A unui băiat sărac care a devenit cavaler. Mai mult, cel mai incredibil lucru prezentat în film este o încălcare clară a regulilor turneului în ultima luptă, asociată cu utilizarea unei sulițe ascuțite de către adversarul său necinstit. Mareșalii turneului și „cavalerul de onoare” - judecătorul său principal, imediat, indiferent de titluri, l-ar fi demis pe cavalerul care a comis un act atât de rușinos. Îl băteau cu bețișoare, îl puneau pe un gard (!), După care îi luau calul și armura, iar el însuși trebuia să plătească o răscumpărare considerabilă victimei sale pentru libertatea sa.
Acum să ne uităm la descrierea turneului, dată în manuscrisul „Adorația Doamnei”, scrisă sub dictatura cavalerului Ulrich von Lichtenstein. („Istoria reală a unui cavaler” - https://topwar.ru/99156-nastoyaschaya-istoriya-rycarya.html). Ei bine, cel care și-a tăiat buza de dragul doamnei sale de inimă, s-a luptat într-o rochie de femeie, a scos timpul cu leproși (!) Și a atârnat de un turn, suspendat de mână. El face deja distincția între un duel între doi participanți și un duel în care adversarii luptă ca parte a unei echipe. Armura și armele diferă foarte puțin de cele folosite în război. Călărețul poartă un pardesiu brodat cu emblemele sale, ca o pătură de cal, care era dublu - primul era din piele, iar al doilea, deasupra primului, era și el brodat cu embleme. Un scut în formă de fier, posibil ceva mai mic decât un scut de luptă. Cavalerul și-a îmbrăcat o cască grea de tophelm, sub formă de găleată, bine cunoscută de noi din filmul „Alexander Nevsky”, numai înainte de a merge pe liste, iar înainte de aceasta a fost ținută de un scutier. Lance avea deja o pereche de discuri, numite „inele de lance” în carte, pentru protecția mâinilor și ușurința prinderii. Este curios că cartea subliniază faptul că duelul de la Tarvis dintre Reinprecht von Mureck și Ulrich von Lichtenstein: unul dintre ei și-a luat o suliță sub braț (pentru noi, pare a fi cea mai naturală metodă, dar atunci a fost surprinzător), în timp ce celălalt îl ținea de șolduri, aparent ținându-l într-un braț îndoit. Din nou, acest lucru vorbește despre un lucru - sulițele din timpul exploatării lui Ulrich von Lichtenstein nu au fost prea grele!
Pe cavalerul surco, participantul la turneu, de regulă, stema lui era brodată. În orice caz, era obișnuit, deși existau întotdeauna excepții.
La începutul secolului al XIII-lea, obiectivul turneului ca „joc de război” a fost definit foarte precis și au fost elaborate reguli care trebuiau respectate cu strictețe. Era necesar să simulăm o întâlnire de luptă cu o lovitură cu o suliță cu vârful bont în scutul care acoperea umărul stâng al inamicului pentru a rupe arborele suliței sale sau a-l scoate din șa.
„Codul Manes”. Walter von Glingen sparge șablonul la turneu. În jurul anului 1300, luptele la turnee arătau cam așa.
Adică, acest lucru sugerează că acum mișcarea călăreților a fost stângă, ceea ce a făcut mai ușoară sulița să lovească scutul exact din partea stângă și nu mai perpendiculară, ci la un unghi de 75 de grade, ceea ce a slăbit forța loviturii cu aproximativ 25%.
Această ilustrație din „Codul Manes” arată clar că la turneele de la începutul secolului al XIV-lea. foloseau deja vârfuri de lance sub formă de coroană, iar sulițele în sine aveau un scut pentru mână. În plus, se poate observa că câștigătorul - Albert von Rapperschwil, s-a asigurat că își acoperă gâtul cu un guler special cu cravate.
Erau două distanțe. Primul este scurt. La această distanță, fiecare cavaler și-a demonstrat abilitatea de a mânui o suliță și de a rezista la o lovitură cu o suliță de rezistență medie, fără a cădea de pe un cal, pentru care, de fapt, a fost aleasă o distanță atât de mică pentru o coliziune. A doua distanță era mai lungă. Calul și călărețul au avut timp să accelereze, astfel încât acest lucru a făcut posibilă scoaterea adversarului din șa, iar sulițele se rupeau de obicei din lovitură, astfel încât să se împrăștie în bucăți mici. Cu toate acestea, tocmai de aceea, începând din secolul al XII-lea, sulițele au început să fie mult mai puternice, deși diametrul lor nu depășea 6,5 cm. De exemplu, fiecare dintre scutierii lui Ulrich von Lichtenstein în timpul turneului a ținut cu ușurință în mână trei sulițe legate între ele, ceea ce ar fi imposibil din punct de vedere fizic dacă greutatea lor ar fi extrem de mare.
Desigur, toate acestea nu i-au salvat pe cavaleri de pericol. S-a întâmplat ca cavalerii să se confrunte cu o forță atât de cumplită încât au căzut morți la pământ împreună cu caii. Se știe, de exemplu, că în 1241, în timpul unui turneu de la Nessus, aproape 100 de cavaleri au murit din cauza faptului că … sufocați în armura lor de căldură și praf, deși cel mai probabil, în opinia noastră modernă, pur și simplu aveau lovitură de căldură.
În secolul al XIII-lea, au început să se distingă două tipuri de bătălii de turnee: „în marș” și „numit”. Primul a fost anunțat ca un fel de întâlnire întâmplătoare a doi cavaleri care sunt „în marș”, adică pe drum. Deși cel mai probabil a fost deliberat și convenit în prealabil. Unul dintre ei a fost situat chiar pe drum și i-a provocat pe cavalerii care îl urmăreau la un duel cavaleresc, susținând, de exemplu, în același timp că o anumită doamnă este cea mai virtuoasă și frumoasă doamnă din întreaga lume. Un astfel de cavaler a fost numit instigator. Cealaltă, desigur, nu putea fi de acord cu această afirmație a sa și, prin urmare, a acceptat provocarea, căutând să demonstreze că, de fapt, cea mai frumoasă doamnă … este complet diferită! Acest cavaler a fost numit protector. Ulrich von Lichtenstein în „Adorația Doamnei” detaliază un astfel de turneu. Un anume cavaler Mathieu și-a așezat cortul pe traseul lui Ulrich, dar înainte a luptat deja cu unsprezece cavaleri, astfel încât fragmente din sulițe și scuturi erau întinse pe pământ. Deoarece interesul pentru turneul dintre astfel de cavaleri celebri a fost pur și simplu enorm și a dus la o mulțime de oameni nemaiauzită până atunci, Ulrich a îngrădit în mod special locul pentru luptă cu ajutorul a 200 de exemplare cu steaguri care aveau culoarea hainei sale de arme. Un aranjament similar al listelor nu a fost practicat în acel moment, astfel încât această inovație a adăugat faimă lui Ulrich von Lichtenstein. O tehnică similară a fost la modă până la sfârșitul secolului al XIV-lea, iar în Germania a fost folosită chiar și până în secolul al XV-lea. Bineînțeles, bătălia a avut loc cu arme militare, deoarece era pur și simplu de neimaginat la acea vreme să purtați un set de armuri special pentru turneu.
Într-o luptă de grup, arătată pe una dintre miniaturile din Codex Manes, vedem tehnici de luptă ciudate. Cavalerii își apucă adversarii de gât, încercând să-și dezarmeze și, cel mai probabil, să-i prindă. Și în mod clar aceasta nu este o luptă, ci un turneu, deoarece doamnele urmăresc ce se întâmplă de sus.
Turneul desemnat a fost anunțat în prealabil, locul său a fost stabilit și mesagerii au fost trimiși cu invitații la cavaleri. Întrucât nu existau autostrăzi atunci, turneul a fost anunțat cu multe luni înainte de începerea sa.
Un rol important în informarea tuturor reprezentanților nobilimii interesați să participe la turneu l-au jucat vestitorii, care au anunțat turneul în sine și s-au asigurat că oamenii nevrednici nu intră în el. Astfel - adică cavalerii-impostori au fost puși pe gardul din jurul listelor și au învățat înțelepciunea cu bețe, după care și-au scos pintenii pe o grămadă de gunoi, au luat armuri și un cal de război și i-au alungat din turneu! Numai un vestitor care își cunoștea bine afacerea putea falsifica documentele relevante pentru un cavaler, dar nu era ușor să găsești pe cineva care să-și riște poziția de dragul banilor, iar suma necesară era de așa natură încât un pseudo-cavaler pur și simplu nu putea ia-l!
Astfel de turnee au avut loc până la sfârșitul secolului al XIV-lea și tocmai în timpul acestor turnee a avut loc un schimb accelerat de arme noi (uneori peste noapte!), De vreme ce nimeni nu a vrut să apară în public în armuri învechite. Cu toate acestea, abia prin 1350 sau puțin mai devreme, anumite detalii despre armele turneului au început să difere de cele de luptă. Motivul a fost simplu: să te arăți în fața doamnelor din partea cea mai bună, precum și să produci un efect adecvat asupra tribunelor spectatorilor, dar în același timp (Dumnezeu să ne salveze de o asemenea nenorocire!) Nu vei primi rani grave.
„Codul Manes”. Heinrich von Breslau primește un premiu la turneu. Judecând după ilustrație, câștigătoarea a fost o simplă coroană de flori a uneia dintre doamne. Cu toate acestea, de fapt, participarea la turneu a fost o activitate foarte profitabilă, desigur, pentru cei care le-au câștigat. La urma urmei, atât calul, cât și armura învinșilor au fost primiți de câștigător! Și nu a putut să-l recupereze decât pentru o răscumpărare. Și asta a fost o mulțime de bani. De exemplu, în anii 70 ai secolului al XIII-lea.un cal de turneu a costat 200 de mărci de argint la Basel, ceea ce este foarte decent, având în vedere că o marcă în acel moment cântărea 255 de grame de argint! Ei bine, armura plus arme și un cal (sau chiar două sau trei!) Au tras 15 kg de argint.
În secolul al XIV-lea, au fost introduse noi reguli pentru turneul de grup în țările din sudul Franței și Italiei: acum cavalerii s-au confruntat mai întâi cu sulițe în mână (un astfel de turneu de grup, apropo, este descris în roman de Walter Scott Ivanhoe) după ce s-au luptat cu săbii contondente, până când o parte a fost învinsă.
„Codul Manes”. Gosli von Echenhein luptă cu sabia în turneu. Este interesant faptul că decorația capului calului său nu este doar o decorație montată pe cască, similară cu ceea ce se afla pe coiful cavalerului. Dar dintr-un anumit motiv … chiar casca lui! Probabil pentru că era aurit!
La începutul secolului al XV-lea, un turneu cu cluburi a devenit la modă în Germania, care a avut loc și între două echipe de cavaleri. În același timp, armele lor constau dintr-o sabie contondentă, deși grea, și o măciucă de lemn de până la 80 cm lungime și din lemn tare. Mânerul unui astfel de buzdugan avea un bumbac sferic și un scut rotund din tablă de fier („nodus”), care servea pentru a proteja încheietura mâinii de impact. Buzduganul s-a îngroșat treptat în sus și a avut o secțiune cu mai multe fațete. Această aparentă „armă neletală” posedă de fapt o forță letală și, probabil pentru prima dată în istoria practicii turneului, a necesitat crearea unui echipament de protecție special conceput și, în primul rând, a unei căști. Motivul inovațiilor necesare a fost acela că atunci când o astfel de buzdugan a lovit în casca obișnuită în formă de oală, așezată strâns pe cap, a existat un pericol pentru viață. A fost proiectată o nouă cască, care avea o formă sferică și un volum semnificativ, astfel încât capul persoanei închise în ea să nu-i atingă pereții nicăieri. Această cască se așeză astfel doar pe umerii și pieptul cavalerului. În plus, și-a pus și el sub el o pătură de pâslă și bumbac. Deoarece o astfel de cască a fost folosită doar în acest turneu și nicăieri altundeva, s-a dovedit a fi posibilă realizarea acesteia sub forma unui cadru sferic de fier, învelit cu „piele fiartă” durabilă. Fața dintr-o astfel de cască era protejată de un grătar realizat din aceste tije groase de fier. De fapt, o astfel de „cască cu zăbrele” pentru a proteja împotriva loviturilor cu acest buzdugan ar fi destulă. Dar moda din acea vreme cerea asemănarea armelor de turneu cu cele de luptă, așa că un cadru din tije a fost acoperit cu o pânză, apoi acoperit cu un grund de cretă și pictat cu vopsele tempera în culorile stemei sale proprietar. Casca a fost fixată pe piept și pe spate, unde armura avea bretele corespunzătoare pentru centuri, ascunse sub pardesiul turneului.
Iată - o cască pentru un turneu pe cluburi 1450 - 1500. Facut in Germania. Greutate 5727 (Metropolitan Museum of Art, New York)
Și așa arată o cască similară din expoziția Camerei Imperiale de Vânătoare și Armură din Viena!
A devenit la modă să decorezi căștile din secolele al XIII-lea și al XIV-lea cu ornamente montate pe cască, de o mare varietate de stiluri, de la o cușcă de păsări, cu o pasăre în interior și care se termină cu capete de om până la un negru inclusiv! Ar fi putut fi mănuși, eșarfe și un voal care aparțineau doamnei din inima acestui cavaler. Halatele cavalerilor erau, de asemenea, foarte magnifice. Cu toate acestea, utilizarea decorațiunilor montate pe cască în turneu pe cluburi a fost cauzată nu numai de dorința participanților săi de a se arăta în fața publicului, ci și a fost o măsură forțată, deoarece victoria în el a fost acordată celui care a obținut această decorație cu buzduganul său de la casca adversarului.
Ilustrație din cartea „Cavalerii Evului Mediu, secolele V - XVII”.
Opțional, era cunoscută și o cască sferică, forjată dintr-o singură bucată de fier. Spre deosebire de modelul anterior, acesta avea un vizor de deschidere sub forma unei rețele convexe. Pentru a preveni încălzirea metalului căștii sub razele Soarelui, era la modă să acoperiți astfel de căști cu o căptușeală de cască, care erau fixate sub podoabele sale și cădeau pe spate în spate. Astfel de marcaje erau adesea folosite deja pe căștile tophelm în secolul al XIII-lea. Erau confecționate din in subțire sau mătase, de aceeași culoare cu stema cavalerului, sau mai multe culori cu margini festonate. Un pieptar din fier ar fi fost redundant, așa că a fost folosită în schimb o corasă din „piele fiartă”. Pe coapsa stângă, o sabie tocită a fost legată de un șnur de cânepă, iar pe coapsa dreaptă, un buzdugan. Până în 1440, au început să se facă găuri rotunde pentru ventilație pe corasa din față și din spate. Adică era exclusiv echipament de turneu, complet nepotrivit pentru luptă.
Suporturile din piele sau metal erau de obicei tubulare. Umerii, de asemenea din „piele fiartă”, aveau o formă sferică și erau conectați la brățări și cotiere prin intermediul unor corzi puternice de cânepă, astfel încât toate aceste părți împreună constituiau un singur sistem puternic și mobil. Mănușile erau fabricate din piele groasă de vacă și erau exact mănuși, nu mănuși, iar spatele lor era protejat și de o căptușeală metalică.
Destul de des un turneu pe cluburi a fost precedat de un duel pe sulițe, al cărui scop era „spargerea suliței”. În același timp, partea stângă a cavalerului era protejată cu un scut, a cărui centură trecea peste umărul drept. Au fost folosite scuturi de diferite forme: triunghiulare, patrulatere, dar de obicei concavă. Mai mult, erau întotdeauna vopsite cu embleme heraldice sau acoperite cu țesături brodate. La cererea clientului, scutul putea fi din lemn, acoperit cu piele sau chiar din metal. Hainele de culori heraldice erau de asemenea obișnuite.
Manevrarea calului în turneu a avut o importanță capitală. Prin urmare, s-au folosit biți extrem de stricți și complexi. De exemplu, o parte din sfârșitul secolului al XVI-lea - începutul secolului al XVII-lea. Germania. Greutate 1139, 7 g (Metropolitan Museum, New York)
Echipamentul pentru cal în aceste lupte de turneu era deja foarte diferit de cel de luptă. Așadar, în turneu, șeile cu scaun înalt au început să fie folosite la cluburi, astfel încât călărețul aproape că stătea în etrieri. Arcul din față era legat cu fier pentru a proteja picioarele și coapsele cavalerului și se ridica atât de sus încât proteja nu numai inghinele, ci și stomacul. În vârf, ea avea un suport puternic de fier, pentru care cavalerul putea ține cu mâna stângă, astfel încât în timpul luptei să nu cadă din șa. Arcul din spate îmbrățișând și cavalerul în așa fel încât pur și simplu să nu poată cădea de pe cal. Calul însuși avea întotdeauna o pătură din piele durabilă, care era acoperită deasupra cu o pelerină strălucitoare cu embleme heraldice. Adică, spectacolul turneului pe cluburi a fost foarte colorat și, probabil, incitant, dar până la sfârșitul secolului al XV-lea a început să se modifice treptat.
Echipamentul cavalerului pentru lupta cu buzduganele.
Un alt tip de turneu de masă a fost „protecția pentru trecere”. Un grup de cavaleri a anunțat că vor lupta pentru onoarea doamnelor lor împotriva tuturor pe un astfel de drum sau, de exemplu, pe un pod. Deci, în 1434 în Spania, în orașul Orbigo, zece cavaleri au ținut podul o lună, luptându-se cu 68 de adversari, cu care au avut peste 700 de lupte în acest timp!
Un desen de Angus McBride care descrie o astfel de luptă pe jos în 1446. Vestitorul ducelui de Burgundia și asistentul său observă încălcarea regulilor și opresc lupta.
Deja în epoca Evului Mediu timpuriu, împreună cu tipurile de turnee descrise aici, a apărut un altul, care la început a fost numit pur și simplu „luptă”, iar mai târziu, în secolul al XV-lea, a început să fie numit „vechi luptă germană pe picior . De fapt, a fost un analog al judecății lui Dumnezeu, care și-a pierdut originea religioasă și s-a transformat într-un joc de război, al cărui scop era unul singur: obținerea recunoașterii universale în arta de a folosi armele și, desigur, obținerea favorizării cu femei frumoase. De vreme ce cavalerismul a avut întotdeauna un respect demn pentru tot ceea ce „a dat vremurile vechi”, „bătălia de la picioare” de la bun început a fost dotată cu o solemnitate extremă și s-a desfășurat cu respectarea strictă a regulilor.
