Ce ar putea fi mai simplu decât „grota”?
Și s-a întâmplat că printre jocurile sezoniere care au avut loc unul după altul în școlile din Londra în secolul al XIX-lea, jocul „grotă” a fost foarte popular. Copiii și-au căutat casele după antichități vechi și tot felul de gunoi, pe care le-au expus apoi pe trotuarele străzii, decorând cu flori, scoici și pietre. S-au așezat lângă „creațiile” lor în așteptarea ca un trecător să-și arunce ochii asupra acestui lucru și poate chiar să fie generos cu o monedă.
Exteriorul Palatului de Cristal. 1851 g.
Aceste expoziții în miniatură (așa cum erau cu adevărat) nu erau întotdeauna populare printre „vizitatorii” adulți, mai ales dacă cerșeau bani, însă „organizatorii” înșiși au găsit, fără îndoială, multă plăcere în ei. A fost distractiv să planificăm spectacolul; decide ce să expună și unde; să adune „participanți” și să conducă totul în așa fel încât să fie o plăcere. În cele din urmă, când „standul” a fost finalizat, micii inventatori au fost curioși să primească laude.
Un astfel de joc era foarte asemănător cu expozițiile în sens modern, deoarece expozițiile nu sunt doar colecții de lucruri interesante adunate într-un anumit loc la un moment dat. Acestea sunt, de asemenea, acțiuni umane care vizează obținerea de rezultate. Expozițiile sunt o formă de comunicare umană atât între participanți, cât și între public și organizații, iar rezultatele lor pot fi obținute numai printr-un fel de acțiune consecventă.
Și totul a început cu o asemenea dificultate …
„Este greu de crezut că totul a fost creat de om”, a fost publicat în The Times la 2 mai 1851, iar regina Victoria a scris a doua zi: „O scenă cu adevărat uimitoare, de basm”.
Într-adevăr, a existat ceva fabulos la expoziția din 1851. Nu este doar clădirea în sine - magia cupolei de cristal părea să învelească totul sub ea, o aură de misticism și irealitate plutea în interiorul și în afara ei. Acest loc destul de prozaic a fost transformat temporar într-o lume strălucitoare de fericire și armonie.
Unul dintre interioarele Palatului de Cristal
Totul a început destul de banal, totuși, ca primul act din Visul unei nopți de vară al lui Shakespeare, cu primele două expoziții modeste desfășurate la Societatea de Artă în decembrie 1845 și ianuarie 1846. Expozițiile în sine erau destul de frecvente, dar după ele s-a născut ideea de a-i interesa pe participanții lor să organizeze ceva mai semnificativ. La o întâlnire din 28 mai 1845, a fost propusă ideea primei expoziții internaționale. Permisiunea de a-l deține a fost dată chiar de prințul Albert însuși, care, printr-o fericită coincidență, a ajuns într-o vizită anuală la Societatea de Arte. Fondurile au fost alocate imediat și a fost propus un loc - o clădire temporară în Hyde Park. Au fost întocmite liste preliminare de participanți și s-au trimis invitații în multe orașe, dar rezultatul a fost descurajant. Secretarul John Scott Russell a scris în raportul său: „Publicul este indiferent, unii au acceptat oferta de participare chiar și cu ostilitate. Comitetul nu este pregătit să ofere sprijin material, publicul nu simte simpatie, nu există nicio interacțiune dorită de la producători, nu există oameni care să vadă calea spre succes. Încercarea a eșuat. "Totuși, din fericire, aceasta a fost doar părerea sa personală și chiar atunci foarte curând a schimbat-o și a scris în curând altceva:" Britanicii nu erau suficient de familiarizați cu scopul expoziției, influența lor asupra caracterul națiunii și latura sa de dezvoltare comercială. Astfel de expoziții necesită educarea participanților în acest domeniu și ar trebui oferită o astfel de oportunitate. "Este evident că organizatorii expoziției nu aveau nici cea mai mică idee despre activitatea de PR și acest lucru este de înțeles! Până la sfârșitul anului 1845, a fost luată o decizie cu privire la fondul de premii pentru bunuri industriale cu design artistic. Competiția trebuia să atragă producători, mai ales că și atunci britanicii erau o națiune de sportivi, iar spiritul competiției era în sângele lor.
Cu toate acestea, cererile pentru primele expoziții premiate au fost nesemnificative, ceea ce le-a făcut imposibil de susținut. Problema competițiilor a trebuit amânată de ceva timp.
Dar primii pași au adus și anumite rezultate pozitive. L-au atras pe Henry Coyle, care era un reprezentant tipic al timpului său. În acea perioadă, el a luat deja o poziție de lider în reforma poștală, a tipărit prima felicitare de Crăciun din lume și a publicat de câțiva ani o serie de cărți ilustrate pentru copii. Natura l-a înzestrat și cu talent artistic și muzical. El a proiectat magnificul set de ceai și l-a lansat sub numele său de stilou „Fellix Summerlee”. Acest serviciu a primit o medalie de argint, iar mai târziu, în 1846, Russell l-a convins să se alăture Societății de Arte. După un astfel de succes la expoziție, serviciul lui Coyle a ajuns la Palatul Buckingham și a fost pus în producție în mai multe versiuni. În 1846 - 1847 au existat alte încercări de a atrage producătorii prin îmbunătățirea calității și creșterea valorii și valorii premiilor. Cu toate acestea, acest lucru nu a ajutat la atragerea numărului necesar de participanți. Coyle și Russell au petrecut zile întregi vizitând producătorii și convingându-i să ia parte la spectacol.
Unul dintre interioarele Palatului de Cristal
În cele din urmă, au fost colectate 200 de exponate, dintre care unele nu au avut niciun interes pentru prima expoziție. Articolul introductiv al catalogului expoziției de artă industrială a rezumat toate obiectivele expoziției. În plus față de valoarea tehnică pentru designeri și producători, se indică următoarele: „Plângerile vin de la producătorii din toată lumea că publicul nu poate distinge între vulgar, urât, gri de frumos și ideal. Insistăm că arta este descurajată doar pentru că producătorii buni nu sunt cunoscuți … Credem că expoziția, deschizându-și ușile tuturor, va direcționa și va îmbunătăți calitativ gustul publicului."
Primii pași și primele succese
În ciuda dimensiunilor reduse, expoziția a avut un succes uimitor și a atras 20.000 de vizitatori. Puțin mai târziu, de la 9 martie la 1 aprilie, a avut loc a doua expoziție anuală. Succesul din 1847 a schimbat opinia producătorilor, iar în 1848 ofertele de participare au fost turnate de pretutindeni. Existau deja 700 de exponate, dintre care majoritatea erau modele noi pentru produse industriale. Prezența a crescut la 73.000 de oameni.
A treia expoziție din 1849 a fost și mai mare, fiecare colț al clădirii a fost ocupat, ceea ce a făcut necesară scurtarea expoziției în mai multe secțiuni. În cele din urmă este posibil să se anunțe data finală pentru următoarea expoziție națională, la cinci ani după prima anuală. Această dată a fost anunțată pentru prima dată în catalogul expoziției din acest an. Entuziasmul publicului a dat numărul necesar de semnături petiției către parlament pentru a sprijini în mod oficial proiectul și bugetul construcțiilor.
Odată cu prezentarea petiției, a fost finalizată prima etapă din istoria formării primei expoziții internaționale. Societatea pentru Arte a reușit să atragă membrii și publicul, a primit sprijinul și aprobarea guvernului și chiar a anunțat o dată. Toate cele de mai sus au fost făcute de membrii obișnuiți ai societății fără niciun sprijin din partea președintelui acesteia. A fost planificată organizarea unei expoziții naționale pe modelul unei expoziții similare în Franța. Dar victoria din 1851 a fost că în realitate nu mai era națională, ci prima expoziție internațională. Această idee nu era nouă. Deja când mulți au declarat cu mândrie că și mai devreme (1833 - 1836 în Franța) au avut loc expoziții internaționale. Dar investigațiile ulterioare au arătat că niciunul dintre participanții invitați din străinătate nu a apărut. Cu toate acestea, în 1849, expoziția internațională a fost doar un vis, iar pentru prințul Albert și societate a devenit o sarcină de realizat.
Unul dintre interioarele Palatului de Cristal
Soluțiile Palatului Buckingham - la viață
În 1851, a avut loc o conferință istorică la Palatul Buckingham, la care s-a născut „Marea expoziție industrială a tuturor națiunilor, 1851”. La această ședință, principalele decizii au fost luate în considerare și adoptate:
1. Despre secțiunea expozițiilor în patru secțiuni: materiale de lucru, utilaje, produse industriale și sculptură.
2. Despre necesitatea unei clădiri temporare pentru a găzdui toate aceste lucruri, dar întrebarea a rămas deschisă în legătură cu căutarea ulterioară a unui teritoriu adecvat.
3. Despre amploarea expoziției.
4. Despre premii.
5. Despre finanțare.
Era clar că guvernul era puțin de așteptat și că fondurile ar trebui majorate imediat, în mod voluntar. Este uimitor că toate aceste decizii importante au fost luate într-o singură zi!
Apoi a venit o perioadă de efort fără precedent. Producătorii au fost recrutați din 65 de orașe din Anglia, Scoția, Irlanda și Germania. Compania indiană, și mai târziu Napoleon al III-lea, s-au angajat să ajute expoziția. Chiar și un premiu regal a fost acordat, ceea ce a sporit și mai mult statutul expoziției.
Unul dintre interioarele Palatului de Cristal
Se părea că toate dificultățile erau deja trecute. Rezultatul muncii grele de cinci ani a fost nu numai posibilitatea organizării unei expoziții internaționale, ci și aprobarea de către guvern a schemei de desfășurare a acesteia, sprijinirea producătorilor și încrederea financiară.
Nu a mai rămas decât să construiască o clădire pentru expoziție. Și atunci s-a dovedit că cele mai grave probleme erau încă să vină. Una dintre ele a fost financiară: contribuțiile au venit foarte încet. Apoi, unul dintre membrii Societății de Arte, Lordul Major, a aruncat un mare banchet, la care au participat toată înalta societate din toată țara. După aceea, fondul a crescut la 80.000 de lire sterline. Această sumă a fost mai mult decât suficientă pentru toate cheltuielile. Dar nu a fost suficient pentru construcții: aceasta a fost problema numărul unu.
Amplasarea pavilionului expozițional a devenit brusc problema numărul doi. S-a ajuns la un acord cu regina cu privire la utilizarea zonei Hyde Park. Cu toate acestea, această decizie nu s-a potrivit tuturor. The Times a lansat un protest puternic. „Întregul parc,” a raportat ziarul, „și Kensington Gardens, printre altele, vor fi distruse, iar zonele rezidențiale din apropiere vor suferi de hoarde de vizitatori vulgari adunați la fața locului prin această expoziție. Dar ce se întâmplă cu copacii? ? S-au spus multe și despre poluarea parcului, care era o decorație a Londrei. Proiectarea clădirii a fost a treia provocare. În 1849, s-a conceput că această clădire va deveni principala expoziție a expoziției. Comisia Regală s-a adresat comitetului pentru construcții. Comisia a anunțat o competiție pentru designerii tuturor națiunilor, dar a rezervat doar trei săptămâni pentru aceasta. În ciuda unei perioade atât de scurte de timp, comisia a primit 233 de proiecte, inclusiv 38 de proiecte străine. Dintre acestea, 68 au fost selectate, dar niciunul nu a fost recomandat pentru aprobare. În schimb, comitetul a propus propria sa versiune, pe care comisia regală a fost pur și simplu forțată să o accepte. Proiectul a fost o structură de cărămidă cu o cupolă îmbrăcată în metal. Închiderea unei părți uriașe din Hyde Park a fost o idee proastă în sine, dar un material atât de cumplit precum cărămida amenința să distrugă atât peisajul, cât și peisajul pentru totdeauna. Acest lucru a pus o altă problemă organizatorilor - o astfel de clădire uriașă ar putea fi finalizată până la deschiderea expoziției (în mai puțin de un an)?
Dar norii de furtună au dispărut la fel de brusc cum au apărut. Încă din iulie 1850, a fost găsită o soluție la toate aceste trei probleme.
Problema financiară a fost rezolvată prin creșterea contribuțiilor la fond direct de la membrii Comisiei. De asemenea, a devenit posibil să se ia un împrumut bancar împotriva garanțiilor Comisiei.
Disputele privind locația au izbucnit în ambele camere ale parlamentului. Era deosebit de dificil pentru prințul Albert să aștepte o decizie. Dacă Hyde Park ar fi fost respins, atunci pur și simplu nu ar fi existat alt loc. Dar controversa sa încheiat în favoarea lui Hyde Park.
Au fost mai puține critici cu privire la problema clădirilor, dar problema în sine este mai complexă. Soluția a fost găsită chiar în ultimul moment. S-a întâmplat atât de neașteptat încât a fost perceput ca un adevărat miracol.
Proiect de grădinar simplu
Joseph Paxton a fost un simplu grădinar, dar interesele sale nu s-au limitat la aceasta. Mai mult, la acea vreme era renumit pentru proiectul său feroviar și structura de sticlă. S-a întâmplat că a trebuit să vorbească cu premierul britanic Ellis și în această conversație i-a spus despre ideea sa. Iar Ellis cunoștea lucrările lui Paxton și știa că merită atenție. Prin urmare, premierul a apelat la Camera de Comerț pentru a clarifica condițiile pentru luarea în considerare a noului proiect. Nu au fost aproape niciunul, au rămas doar câteva zile, timp în care a fost posibil să se facă ajustări la proiectul oficial sau să se prezinte unul nou. Și Paxton a decis să profite de ocazia care i-a fost prezentată. El s-a dedicat tot weekendul să lucreze la proiect. La ședința comitetului feroviar, gândurile sale au fost departe de subiectul ședinței. Pe de altă parte, pe o bucată de hârtie a apărut un desen „grosolan” a ceea ce a devenit ulterior cunoscut sub numele de „Palatul de cristal”. Designul său a fost admirat de aproape toată lumea, dar a însemnat rușine pentru comisia regală, deoarece proiectul lor fusese deja aprobat de comitetul de construcții. Structura fantastică a lui Paxton nu ar putea fi acceptată fără expertiza tehnică, pentru care ar fi trebuit să se efectueze o investigație de către același comitet de construcții, care nu ar putea pune la îndoială reputația sa. Societatea pentru Arte l-a ajutat pe Paxton să obțină informații despre înălțimea copacilor, astfel încât să poată intra pe deplin în clădire. Acest lucru a făcut proiectul său de neprețuit din punct de vedere ecologic, dar tocmai acest lucru nu l-au putut ierta inginerii din comitet.
Timpul a trecut, dar încă nu a existat niciun răspuns de la el. Paxton s-a săturat de acest lucru, a decis să apeleze direct la națiune. La 6 iulie, 200.000 de exemplare ale Illustrated London News, care oripilaseră țara ceva mai devreme cu desene ale proiectului oficial al clădirii, prezentau acum dezvoltarea lui Paxton, împreună cu o notă explicativă. Oamenii i-au acceptat imediat proiectul ca o structură temporară magnifică și unică pentru Hyde Park.
The Times a fost încă împotriva oricărei invazii a parcului și a numit proiectul „Casa verde monstruoasă”. Dar comitetul nu s-a putut opune aprobării și admirației universale.
Paxton a câștigat. Din nou, doar o șansă norocoasă l-a ajutat să se întâlnească cu Charles Foxon, unul dintre partenerii unei mari companii de construcții și un producător de sticlă. La următoarea ședință au fost calculate cheltuieli care nu depășeau bugetul. Pe 15 iulie, datorită unui grup de entuziaști, a devenit posibilă aprobarea planului în comitetul de construcții, exact cu un an înainte de deschiderea expoziției.
Se părea că lumina verde fusese dată acum construcției. Cu toate acestea, acum există probleme financiare. A început un nou val de critici, dar prințul Albert a luat totul cu un zâmbet, deoarece ziua de deschidere a primei expoziții internaționale a fost deja atât de aproape. El a răspuns: "Matematicienii au calculat că Palatul de Cristal va fi suflat de prima briză ușoară; inginerii au ajuns la concluzia că galeriile se vor prăbuși și vor zdrobi vizitatorii; medicii avertizează că, ca urmare a comunicării multor rase, moartea neagră al Evului Mediu va veni … Nu mă pot asigura împotriva a tot ce este luminat, așa cum nu mă angajez să-mi asum responsabilitatea pentru viața familiei regale. " În mod ciudat, nu s-a întâmplat nimic de acest fel, iar grațiosul palat al lui Paxton a fost totuși construit. Deja la 1 februarie 1851, Palatul de Cristal era gata, la doar șaptesprezece săptămâni după ce primul pivot de clădire a fost introdus în pământ.
Toate steagurile lumii ne vizitează …
În timpul rămas, toată lumea a fost ocupată cu o chestiune atât de importantă și problematică precum selecția exponatelor. S-a decis ca jumătate din suprafață (37.200 mp) să fie alocată participanților britanici, iar zona rămasă să fie împărțită între alte țări. Curând a devenit clar că nici măcar acest spațiu nu va găzdui pe toată lumea, așa că au aplicat un sistem de selecție încredințat conducerii țărilor participante. Comisia a decis doar locația lor la expoziție.
Coyle și colegii săi au îndeplinit îndatoriri administrative superbe. Trebuie menționat faptul că corespondența Comitetului executiv între octombrie 1849 și decembrie 1851 a crescut la 162631 scrisori - și aceasta este înainte de apariția mașinilor de scris! Oamenii erau interesați nu numai de clădire și de perioada de timp în care va fi construită, ci și de exponatele în sine. Au existat, de asemenea, o mulțime de dificultăți în secțiunea internațională. Primele exponate au sosit pe 12 februarie, ultimele nu au fost livrate până la deschidere. Până la deschiderea expoziției, 80 la sută din exponate fuseseră primite. Dintre cei 15.000 de participanți, jumătate erau britanici și jumătate erau străini; listele indică reprezentanți a nu mai puțin de 40 de țări diferite, dintre care Franța era în frunte.
Una dintre exponate: tronul donat reginei Victoria de regele Travancore
În cele din urmă a venit 1 mai. Întreprinderea, de dimensiuni mari, a fost finalizată. Soarele de primăvară strălucea; tânăra regină, cu un entuziasm care i-a surprins chiar și anturajul, a mers la fața locului. Pentru o clipă mi s-a părut un nou mileniu. Pentru prima dată în istoria lumii, reprezentanți ai atâtea națiuni s-au adunat împreună, sub un acoperiș de cristal, într-o clădire în care au fost colectate cele mai bune creații din fiecare țară. Regina a scris cu această ocazie: „Aprobare incontestabilă, bucurie pe fiecare chip, imensitatea și splendoarea clădirii, combinația de palme, flori, copaci și sculpturi, fântâni, sunetul organului (200 de instrumente și 600 de voci fuzionate în unul) și prietenii mei iubiți care au reunit istoria tuturor țărilor de pe Pământ - toate acestea au avut loc cu adevărat și vor rămâne în amintire pentru totdeauna. Dumnezeu să-l salveze pe draga mea Albert. !"
Expresivitatea acestor cuvinte a exprimat nu numai sentimentele reginei, ci și entuziasmul care a crescut de-a lungul expoziției. Numărul record de participare zilnică a crescut la 110.000 în ultima săptămână. În perioada care a precedat octombrie, numărul total de vizitatori a crescut la 6 milioane. Rezultatul financiar a acoperit în totalitate costurile organizației. După achitarea datoriilor, împrumuturilor și plăților, erau încă 200.000 de lire sterline și un fond voluntar.
Succesul este cu adevărat copleșitor
Într-adevăr, expoziția a fost într-adevăr un succes copleșitor. Dar s-au obținut și mai multe rezultate după închiderea sa. Primul este profitul și investiția acestuia. Organizatorii au decis să-l investească în terenuri din South Kensington, adiacente zonei în care a avut loc expoziția. În calitate de proprietari ai acestei proprietăți profitabile, în următorii ani au reușit să ofere fonduri pentru a sprijini multe instituții de învățământ și a crea un sistem de burse în instituțiile de învățământ superior de știință și artă, care există și astăzi.
A doua este chiar clădirea Palatului de Cristal, prea mare pentru a fi pur și simplu demontată ulterior. Reconstruit într-un alt oraș, a servit drept centru popular de divertisment și adunare socială până când a fost distrus de un incendiu în 1936. Palatul de cristal a fost, de asemenea, una dintre primele structuri în care au fost adoptate elementele unificate acum atât de răspândite: întreaga clădire era alcătuită din aceleași celule, asamblate din 3300 de coloane din fontă de aceeași grosime, 300.000 de foi de sticlă identice, același tip de rame din lemn și grinzi metalice. Elementele prefabricate de dimensiuni standard au fost prefabricate în cantitățile solicitate, astfel încât a trebuit să fie asamblate doar pe șantier și, dacă este necesar, au fost la fel de ușor de demontat!
Dacă ne întoarcem la rezultatul general, atunci trebuie remarcat faptul că aceasta nu a fost doar prima expoziție internațională, ci prima întâlnire a națiunilor cu obiective pașnice. Pe de o parte, acesta a fost primul pas în dezvoltarea mișcării internaționale și, pe de altă parte, stimularea concurenței interetnice.
Acum să ne uităm la efectul său prin prisma opiniilor a trei grupuri: vizitatori, participanți și juriul. Cu ea începe un astfel de fenomen ca turismul internațional de masă. Britanicii înșiși au fost supuși unui test serios: la urma urmei, nu a existat niciodată o invazie a atâtor străini în întreaga istorie a națiunii lor. Acest lucru a ajutat să înțeleagă că nu toți sunt astfel de animale și ignoranți, așa cum li se părea înainte. În plus, pe lângă nenumărate întâlniri informale la expoziție, guvernul a organizat sărbători pentru delegațiile internaționale din toată Londra. Parisul a preluat bagheta și a invitat un număr extraordinar de englezi, înconjurându-i cu un flux de divertisment. Contactele sociale de acest fel și de această amploare între oameni de diferite naționalități au fost, fără îndoială, fără precedent pentru acea vreme.
Expoziția le-a deschis ochii participanților britanici și i-a ajutat să-și dea seama de ceea ce refuzaseră cu încăpățânare să observe, și anume, primitivitatea designului englez modern. În acest sens, ea a dat naștere unei răspândiri fulgerătoare a popularității educației artistice și a contribuit la apariția de noi școli de construcții de artă. Însă reprezentanții străini au câștigat mult din ceea ce au văzut în Anglia, care în acel moment era înaintea multor țări. Unii au numit 1851 începutul erei mașinilor. În multe țări, tarifele pentru mărfurile importate au fost reduse.
Și în cele din urmă, juriul. A fost format din reprezentanți ai științei și artei din fiecare țară participantă. În ciuda faptului că subiectele discuțiilor lor erau limitate, sesiunile juriului au devenit prototipul conferințelor și congreselor internaționale pe toate tipurile de probleme științifice, culturale și economice. Pentru prima dată în istorie, reprezentanții științei, artei și comerțului au fost lăsați de guvernele lor să se întâlnească și să discute aceste subiecte. Un alt rezultat semnificativ a fost construirea unei căi ferate din toate părțile țării către capitala sa - Londra.
Efectul intern al expoziției poate fi considerat un efect educațional. Organizatorii au ajuns la concluzia că catalogul expoziției nu a avut prea mult succes, a fost criticat de toată lumea. Lipsa unei etichete bune a devenit o altă piatră în grădina de legume britanică. Secțiunea lor nu a fost atât de informativă pe cât ar putea fi. Desigur, acest lucru nu le-a spus prea mult mulțimii de privitori admiratori, dar a spus foarte mult specialiștilor. Astfel, expoziția a stimulat, de asemenea, dezvoltarea educației, au fost deschise noi instituții de învățământ și s-a extins educația non-formală (muzee, galerii de artă), a cărei dezvoltare a caracterizat acest timp.
Medalie comemorativă a Expoziției din 1851 care înfățișează Palatul de cristal
În cele din urmă, Palatul de cristal a fost destinat să intre în istoria literaturii rusești și a gândirii politice din secolul al XIX-lea. În 1859, N. G. Cernîșevski. Ceea ce a văzut și-a influențat atât de puternic imaginația, încât a servit drept prototip pentru imensa clădire în care trăiește comuna viitorului în al patrulea vis al Verei Pavlovna din romanul „Ce este de făcut?” Scriitorul rus, cu o perspicacitate uimitoare, a înlocuit fierul și fonta din elementele structurale ale palatului cu aluminiu, un metal care era mai scump decât aurul la acea vreme. Nu știau încă cum să-l obțină în cantități mari și era folosit doar în bijuterii.
Ei bine, atunci toate țările dezvoltate au adoptat experiența Marii Britanii, iar astfel de expoziții și clădiri au devenit deja norma în viața noastră!
