Atât castelele, cât și palatele, ca și oamenii, au propria lor biografie, propria lor istorie, unică, complet diferită de celelalte … Palatul Massandra are și ea una. Datorită locației și îndepărtării sale, ar putea fi numit bunul vecin al lui Vorontsovsky. Sunt diferite în arhitectură, dar au ceva în comun. Merită să vorbim despre acest lucru mai detaliat.
Anexarea Crimeei la Imperiul Rus în secolul al XVIII-lea a devenit la fel de semnificativă atât pentru Crimeeni, cât și pentru ruși. Evenimentul istoric din acea vreme nu a trecut pe lângă micul sat Massandra, care a schimbat mulți proprietari. La început a fost un prinț francez, contraamiralul Karl Siegen, apoi moșia a trecut în mâinile latifundiarului rus Matvey Nikitin. Proprietarii conacului au fost și: Sophia Konstantinovna Pototskaya (un celebru spion și aventurier), Olga Naryshkina, precum și familia Vorontsov, proprietarii Palatului Alupka.
Există palate care arată ca niște castele. Există castele care arată ca palate. Și există castele-palate sau palate-castele, parcă concepute special ca decorațiuni „cinematografice”. Unul dintre ei este … palatul din Massandra … Este suficient să-l privim pentru a spune: „Un loc ideal pentru filmarea filmelor bazate pe basmele lui Charles Perrault!” Fațada estică.
Construcția palatului a început sub prințul Semyon Mihailovici Vorontsov, fiul contelui Vorontsov. Clădirea anterioară s-a dovedit a fi distrusă grav de o furtună care a cuprins Massandra, iar Semyon Mihailovici decide să reconstruiască o altă clădire, nu mai rea decât cea precedentă, dar mai confortabilă și mai spațioasă. Era un șantier relativ plat. Contele murise până atunci și moșia, în mod firesc, a trecut în deplina dispoziție a moștenitorului. Prințul avea propriul său punct de vedere cu privire la amenajarea domeniului, care presupunea construirea unei clădiri noi, iar parcul, amenajat anterior de grădinarul german Karl Kebach, era de asemenea planificat să fie ușor extins și decorat cu noi plante exotice. Da, acesta este același Kebakh, a cărui idee a fost magnificul parc Vorontsov. Parcul din Massandra a fost amenajat de Kebakh chiar înainte de construirea palatului și tot ce era nevoie era „modificarea” acestuia în conformitate cu gustul proprietarului. Karl Antonovich a făcut față acestei sarcini ca întotdeauna excelent.
Și așa arată fațada sa vestică din partea parcului.
Prințul a văzut un conac în stilul unui vechi castel francez. Comanda pentru proiectul de apartamente noi a fost trimisă în Franța faimosului arhitect E. Bouchard. În 1879 Bouchard ajunge la Massandra și începe să lucreze la un proiect. Un an mai târziu, desenele erau gata, iar Bouchard le trimite clientului spre examinare și aprobare. În același timp, au început să fie pregătite materiale pentru construcții, provenind din toată peninsula.
Sculpturi la scările care duc la parc.
Familia Vorontsov, după ce a comandat proiectul, și-a exprimat dorința de a-l face cât mai compact și confortabil, cu o suprafață mai mică decât cea Alupka. Nu pompos, dar cu siguranță familia.
Construcția a început …
Și astfel lucrarea a început să fiarbă. Construcția palatului a decurs într-un ritm foarte mare. Arhitectul francez a fost prezent personal la așezarea fundației și, în timpul construcției, a încercat să nu lipsească mult timp pentru a menține procesul sub control.
Datorită ritmului rapid al lucrărilor de construcție, clădirea palatului era gata până la mijlocul lunii septembrie 1881. În același timp, în interiorul palatului, s-au lucrat la cablarea sistemului de alimentare cu apă, au fost instalate încălzire și hote de aer. Afară, pe teritoriul adiacent, au fost efectuate lucrări de terasament: au fost nivelate amplasamentele, au fost umplute nereguli, pietre au fost îndepărtate.
Zvonurile despre construirea unui nou palat în Massandra s-au răspândit în toată Crimeea. Pe lângă oamenii obișnuiți, inginerii feroviari au ajuns să fie curioși de curiozitate. Conform surselor arhivistice, reședința i-a costat proprietarului 120 de mii de ruble.
Construcția mergea bine și nimic, după cum se spune, nu prefigurează probleme. A venit de unde nu se așteptau. „Slava Voastră, prințul Semyon Mihailovici! Această scrisoare vă va aduce vești care ne-au aruncat pe toți în durere …”. Acesta a fost începutul unei scrisori a managerului Massandra. Și apoi a anunțat că, după o răceală puternică, Bouchard a murit brusc și va fi înmormântat la cimitirul din Yalta. După ce a primit o veste atât de tristă, Semyon Mihailovici decide să aibă grijă de familia decedatului. Vorontsov le cere constructorilor să termine construirea acoperișului palatului cât mai curând posibil, astfel încât văduva și copiii să poată locui în el.
Arhitectura palatului este un fel de fabulos rafinată … Și acoperișul seamănă cu solzi.
După moartea arhitectului, construcția a continuat. Vorontsov a fost raportat în mod constant cu privire la progresul construcției, au încercat să-l țină informat cu privire la toate problemele. Și astfel, când a rămas doar decorul interior al palatului, Semyon Mihailovici însuși moare în mod neașteptat. Construcțiile au rămas în loc de 10 ani.
După moartea lui Vorontsov, moșia a trecut în posesia soției sale, prințesa Maria Vasilyevna Vorontsova, prin testament. Prințesa, fără a explica motivele, refuză moștenirea în favoarea nepoatei prințului, E. A. Balashova, sub rezerva plății chiriei anuale. Mai târziu, moșia este cumpărată de către Departamentul Apanașelor.
Când cel mai bun nu este dușmanul binelui
Împăratului Alexandru al III-lea, actualul proprietar al palatului, îi plăcea locul în care se afla palatul și podgoriile, care erau plantate pe teritoriul adiacent palatului. Împăratul era interesat de vinificație, așa că plantațiile varietale de struguri erau foarte utile acolo. Cu cea mai mică ocazie, a încercat să o viziteze pe mica Massandra. Soția sa, Maria Feodorovna, împreună cu fiul ei Georgy mergeau foarte des pe cărările parcului, respirând aer curat, încălzit de soare și umplut cu umezeala mării. Prințul era bolnav de tuberculoză, iar climatul din Crimeea era vital pentru el. Realizând acest lucru, Alexandru al III-lea a ordonat finalizarea palatului cât mai curând posibil și a încredințat lucrarea arhitectului francez, profesorul Mesmakher. Prietenul și asistentul fidel al lui Mesmacher era un anume Wegener, pentru care Departamentul îi ceruse cel mai puțin arhitectului. După cum sa dovedit, nu în zadar. Prin eforturile lui Wegener, zeci de mii de ruble au fost salvate din trezoreria statului.
Interiorul palatului este simplu, dar foarte elegant. Aceasta este sala de mese de la parter.
Messmacher a început personal să selecteze constructori și finisatori, fără a încredința această lucrare importantă unor terți. Începând să lucreze, arhitectul nu a schimbat radical aspectul palatului, ci doar l-a schimbat ușor. Suprafața clădirii a fost mărită de galerii suplimentare de balcoane și scări, iar băile au fost lărgite. Toate mobilierele palatului erau decorate cu picturi fine. Doar fațada sudică a palatului s-a schimbat semnificativ. Turnul cu un singur nivel s-a transformat într-unul cu trei niveluri, încoronat cu un simbol aurit al Imperiului Rus - un vultur cu două capete.
Modificări semnificative au avut loc cu decorul exterior. Messmacher, dorind să ofere palatului un aspect festiv, a decorat pereții cu ornamente și capiteluri din piatră gri. Vechiul decor în aer liber a fost eliminat, modificat în spiritul noii ere și a revenit la locul său inițial. Acoperișul a suferit, de asemenea, unele modificări. A fost realizat din plăci mici de ardezie fulg franceză, de o culoare nobilă cenușie, mai degrabă ca solzi de piatră fine.
Un zid semicircular care protejează castelul de alunecări de teren.
Messmacher, conștient de ploile din munți, a avut grijă de integritatea și siguranța palatului. Conform proiectului său, un zid semicircular a fost construit vizavi de fațada de est. Zidul trebuia să protejeze clădirea de alunecări de teren și de furtuni de ploaie.
Tavanul este, de asemenea, sculptat!
Palatul a fost completat de vaze rafinate pe parapete de zid, arcade aerisite cu reliefuri baroce și nenumărate statui ale zeilor antici greci care împodobeau terenul palatului, care consta din mai multe terase descendente. Statuile erau o copie exactă a sculpturilor antice ale Muzeului Berlinului, cu singura diferență că ale noastre erau de ipsos, imitând marmura. Proiectantul parcului și-a introdus propria „poftă” în proiectarea teritoriului. Trucul a fost că figurile „feminine” erau situate din partea de sud a palatului, unde se afla dormitorul Maria Feodorovna. Statuile zeilor masculini „s-au împrăștiat” din latura de nord a palatului, respectiv din latura camerelor împăratului.
Comoda a fost modelată după mobilierul medieval.
Din păcate, din aproape 30 de cifre, doar șase au supraviețuit până în prezent. În mod surprinzător, toți sunt împerecheați: doi satiri, două himere și doi sfincși. Restul s-a dovedit iremediabil pierdut, vremurile dure de războaie și revoluții nu i-au cruțat.
Construcția palatului se apropia de sfârșit și rămânea doar să-l echipăm în interior, când dintr-o dată o nouă nenorocire: Alexandru al III-lea moare. Moștenitorul aparent al lui Alexandru Nicolae al II-lea alege în mod neașteptat un nou palat în Livadia. Familia eminentă vizitează acum Palatul Massandra foarte rar și cu reticență. Și chiar mergând la vânătoare sau la un picnic cu familia, a evitat palatul, ca să nu mai vorbim de oprirea pentru noapte.
Pereții sunt acoperiți cu panouri sculptate, realizate în același stil în mobilier.
Și totuși, Nicolae al II-lea a dat ordinul de a finaliza construcția și domnul Messmacher, din nou, începe lucrările.
Arhitectul era foarte talentat în combinarea mai multor stiluri. Fantezând cu selecția materialului, combinând cu îndrăzneală cele uneori incongruente, „maestrul” s-a întrecut pe sine. Rezultatul a fost uimitor.
De exemplu, pereții holului de la primul etaj erau decorați cu plăci ceramice albastre cu model floral. Ferestrele și ușile erau plăcute ochiului cu sticlă colorată. Decorul pereților din sala de biliard era diferit. Au folosit panouri din lemn realizate din specii valoroase de lemn. Decorul principal al camerei a fost un șemineu de colț magnific, decorat, de asemenea, cu lambriuri din lemn sculptate complicat și relief în bronz roșu.
Această țiglă!
În sălile de recepție ale Mariei Feodorovna, mobilierul era din mahon cu ornamente din bronz aurit. Arhitectul a făcut studiul Majestății Sale Imperiale în culori deschise, folosind lemn de nuc pentru aceasta. Șemineul de marmură a fost finalizarea logică a mobilierului de birou.
Și acest șemineu din față!
Până în primăvara anului 1902, lucrările au fost finalizate. Fructul muncii titanice a arhitecților, constructorilor, grădinarilor și doar a lucrătorilor s-a dovedit a fi uimitor. Într-adevăr, sa dovedit a fi un mic Versailles, o astfel de piesă miniaturală a Franței pe pământul fertil al Crimeii.
Șemineu în studioul imperial.
Din păcate, chiar și după finalizarea lucrărilor, palatul era încă singur, fără proprietari. Familia regală s-a oprit doar ocazional de Massandra, dar numai în tranzit și, ca înainte, nu s-a oprit niciodată pentru noapte.
Șemineu în camera împărătesei.
Viață nouă pentru palat.
Și totuși Palatul Massandra a găsit noi proprietari. În ciuda războaielor și revoluțiilor, el a supraviețuit și a supraviețuit. A fi în uitare l-a salvat de barbarismul la care au fost supuse multe moșii și palate în acele zile. Și slavă Domnului că au uitat de palat! Din fericire, mobilierul unic din mahon încorporat, oglinzile, candelabrele - tot ceea ce în multe palate a fost distrus și … distrus - a supraviețuit.
Palatul a primit o a doua viață, a devenit cerut. Nu mai este o familie regală, ci oameni obișnuiți. Înainte de războiul din 1941, aici funcționa un sanatoriu pentru tuberculoză. După război, a devenit un stat de stat, care a fost vizitat de Stalin, Hrușciov și Brejnev. Mai târziu, clădirea a fost transferată Institutului de Cercetări în Viticultură și din vara anului 1992palatul primește primii vizitatori ca muzeu.
Conducerea altor muzee a ajutat cu nerăbdare Palatul Massandra. Articole de mobilier, pânze pitorești au fost aduse aici din depozitele muzeului, care apoi se încadrează organic în interiorul sălilor muzeului.
Astăzi Palatul Massandra arată așa …
Și așa s-a întâmplat ca palatul, uitat nemeritat de familia regală, să-și găsească o viață nouă și, împreună cu ea, prietenii, admiratorii, admiratorii entuziaști și cunoscătorii subtili ai tot ceea ce este frumos …
