Și vasul pe care olarul l-a făcut din lut …
Cartea profetului Ieremia, 18: 4)
Civilizatie antica. În ciclul nostru de cunoaștere a culturii antice, au apărut deja trei materiale: „Apoxyomenul croat de sub apă. Civilizatie antica. Partea 2”,„ Poeziile lui Homer ca sursă istorică. Civilizatie antica. Partea 1 "și" Aurul pentru război, a patra minune a lumii și marmura efesiană ". Astăzi ne întoarcem din nou la tema culturii antice, dar să vorbim despre lucruri complet prozaice, și anume … feluri de mâncare.
De exemplu, vasele ceramice grecești antice au ajuns la noi: amfore, cilice, kiafs … Unele dintre figuri sunt negre, iar fundalul este roșu. La alții, opusul este adevărat! Și au un secret, adică nu se estompează, adică pictura de pe ele este atât de persistentă încât nu se teme de milenii. Cum au reușit stăpânii antici? Și, desigur, ne interesează și desenele în sine. Temele picturii sunt foarte diferite: de la scene mitice la viața de zi cu zi a fierarilor vecini. Și, bineînțeles, multe din ceramica grecilor antici îi înfățișează pe războinici luptători. Ei bine, descoperirile artefactelor (săbii, armuri, căști) nu fac decât să confirme că cei care au pictat toate acestea au văzut totul cu ochii lor. Deci ceramica greacă veche este, de asemenea, o enciclopedie a armelor vechilor greci!
Detectiv istoric
Ceramica antică nu este altceva decât o poveste istorică de detectiv: îi întrebăm pe „martori”, adică cioburi rupte sau vase întregi, și acestea sunt tăcute sau … răspund. Dar, din fericire, vasele ceramice ale vechilor greci sunt atât de informative încât învățăm o mulțime de lucruri interesante de la ele, doar examinându-le cu atenție. Cu toate acestea, mai întâi, înainte de a face acest lucru, să aflăm cel mai important lucru: din ce și cum își făceau grecii felurile de mâncare și anume: boluri, cupe, feluri de mâncare, celebrele lor forme de amp etc.
Argila este capul tuturor
Deci din ce? Cel mai adesea din lut (deși vasele erau făcute și din metale: bronz, argint sau aur; și mai târziu chiar din sticlă). Argila era peste tot în Grecia și peste tot era puțin diferită - de la roșu deschis, aproape galben, până la maro închis. Lutul de foarte bună calitate a fost extras în Attica, lângă Atena. În greacă, lutul este keramos și este ușor de ghicit că produsele din lut au fost numite (și sunt încă numite așa) ceramice, iar maeștrii care le-au făcut și le-au făcut erau ceramici. Chiar și cartierul din Atena unde lucrau se numea Ceramic.
Cu toate acestea, acest material, adică argila, avea nevoie de pregătire. A fost atât de ușor să dezgropăm lutul într-o gaură, să-l frământăm și să facem oale! În primul rând, a fost îmbibat în recipiente mai mari, sau chiar în bazine mici de piatră. În același timp, tot felul de impurități ușoare pluteau și au fost îndepărtate. Argila a fost apoi uscată pentru a îndepărta excesul de apă.
Cine ar putea roti roata olarului?
După aceea, lutul a fost colectat, uscat din nou și, folosind o roată de olar, care putea fi atât piatră, cât și lemn, s-a făcut unul sau alt vas. Întrucât cercul era greu, era răsucit de un sclav sau de un ucenic, iar stăpânul însuși acorda atenție exclusiv procesului creativ. Abia mai târziu au venit cu un dispozitiv pentru a-l răsuci cu picioarele. Și productivitatea muncii a crescut imediat brusc. Dacă vasul consta din mai multe părți, atunci acestea au fost făcute separat și conectate până când s-au uscat. Au încercat să facă suprafața vasului netedă, pentru care au șters-o cu o cârpă umedă sau cu un burete de mare și au lustruit din nou suprafața uscată, frecând-o cu bucăți de os, piatră sau lemn. O amforă sau o vază era mai frumoasă dacă olarul făcea culoarea lutului în sine mai strălucitoare. De exemplu, a acoperit suprafața cu ocru roșu diluat în apă și a fost absorbit în lut. Apoi vasele au fost uscate la umbră, astfel încât să nu se crape sub razele directe ale soarelui de la încălzirea neuniformă. Proiectele au fost evitate din același motiv. Așadar, atelierul olarului grecesc trebuia să fie destul de spațios … „proprietatea casei”.
Nașterea unui vas este opera multor mâini
Acum era posibil să procedăm direct la vopsirea vasului finit. Dar nu mai era un olar care se ocupa cu acest lucru, ci un pictor de vaze, căruia i-a transferat produsul. El a făcut o schiță a viitorului desen cu un băț ascuțit, cu un creion de plumb, pe suprafața încă complet uscată a vasului, astfel încât să mai fie nevoie să nu se usuce. Adică, starea vaselor trebuia să fie monitorizată continuu și, deoarece unele vase s-au uscat și vopsit, altele ar trebui făcute imediat, astfel încât procesul de uscare și vopsire să fie coordonat. Conturul figurilor a fost conturat cu o perie subțire, iar o busolă a fost folosită pentru a desena un scut rotund pentru războinic.
Negru și roșu, roșu și negru …
Interesant este că majoritatea vaselor grecești au fost vopsite cu doar două culori - roșu și negru, deși s-au folosit și alb și roz. Mai mult, vopseaua roșie era încă aceeași lut roșu, dar cea neagră, deși pare uimitoare, era și lut roșu, dar numai că era ușor diferită ca calitate. Și a devenit negru numai în timpul arderii în cuptor. Deci, pictorul i-a aplicat vopseaua, care în realitate era doar argilă, doar o nuanță ușor mai închisă în comparație cu cea din care a fost fabricată nava și aceasta a fost o altă abilitate importantă a sa - este bine să distingem nuanțele minore în culoarea lutului, devenind abia după ce a tras fie negru, fie roșu. De aici și numele ceramicii: cifră neagră și cifră roșie. Primul înseamnă că figurile de pe vază sunt vopsite cu „vopsea neagră”, al doilea înseamnă că spațiul din jurul figurilor este acoperit cu vopsea neagră, iar ele însele sunt lăsate în culoarea lutului roșu. Pictorul de vaze fie a scos mici detalii cu un instrument ascuțit special, fie a pictat cu o perie subțire. Au folosit magenta, alb, gri, roz și alte culori.
În consecință, au fost obținute și prin amestecarea de argile albe, roșii și negre. Maeștrii știau că, dacă faceți vopseaua neagră puțin mai lichidă, atunci în timpul arderii va fi posibil să obțineți o nuanță maronie bogată, care să reflecte bine culoarea părului. Ei bine, pictura uscată a fost din nou lustruită, iar lucrarea a fost finalizată scriind inscripții, de exemplu, numele personajelor descrise.
Cel mai important secret este în cuptor
Acum a rămas aproape cel mai important lucru - tragerea. Pentru aceasta, în atelier era un cuptor special, unde erau așezate vasele vopsite și unde accesul liber pentru aer era deschis, iar temperatura a crescut treptat la 800 °. În acest caz, toate produsele care erau în cuptor au devenit roșii. Dar apoi soba a fost închisă, astfel încât aerul să nu pătrundă în ea, s-a adăugat la combustibil lemn de foc umed sau paie umedă, iar temperatura a fost ridicată la 950 °. Acum, vasele, dimpotrivă, au devenit negre, dar nu în întregime, ci doar în acele locuri care erau vopsite cu „vopsea neagră”. Acum a fost necesar să se păstreze această culoare, pentru care au pus mai mult lemn în aragaz, au păstrat aceeași temperatură pentru o perioadă de timp și apoi l-au deschis pentru aer. Temperatura a scăzut puțin. Dar dacă maestrul a mutat accidental lemnul și temperatura în cuptor a crescut la 1050 °, atunci culoarea neagră a devenit din nou roșie. Acestea sunt cele mai complexe procese chimice care au avut loc în acel moment cu oxidul de fier conținut în lut, când a reacționat cu dioxidul de carbon eliberat în timpul arderii lemnului de foc brut. Și iată întrebarea: cum au determinat vechii olari greci temperatura dorită? Cel mai probabil prin ochi, după umbra flăcării. În orice caz, un lucru este clar: erau profesioniști de o clasă foarte înaltă și aveau o vastă experiență. Ei bine, s-au bazat și pe ajutorul zeilor, de exemplu, zeița Atena, patroana meșteșugurilor. Deși știm sigur un lucru: aveau nevoie de … multă lemne de foc! Doar cu adevărat!
A cui abilitate era mai mare?
Firește, meșterii erau mândri de produsele lor și, prin urmare, le-au semnat. Cu toate acestea, uitându-ne la uimitoarele vaze cu figuri negre și roșii, admirăm mai des talentul pictorilor de vaze, mai degrabă decât să ne amintim cât de greu a fost să le sculptăm și să le ardem. Aparent, anticipând acest lucru, olarii, de regulă (și anume aceștia erau proprietarii atelierelor), care își lăsau mai des numele pe articole, deși mulți dintre ei nu au supraviețuit. Nu au supraviețuit pentru că au ajuns la noi … în mici fragmente.
Nimic nu durează pentru totdeauna, în special faianța, care uneori, când era dedicată zeilor, era spartă în mod deliberat. Vaza ar putea fi păstrată în întregime, dacă ar fi fost onorată să însoțească o persoană în viața de apoi și dacă mormântul nu a fost jefuit de vânătorii de comori antici sau mai târziu. Deci, în secolul al XIX-lea. în mormintele unuia dintre cele mai vechi popoare ale Italiei - etruscii, care credeau în viața de apoi și căutau să o echipeze în modul cel mai bun și mai plăcut, au găsit un număr imens de vaze întregi pictate aduse înapoi în 6-5 secole. Î. Hr. NS. din Grecia. Și, deși majoritatea au fost fabricate în Attica, în Atena, sunt încă în secolul al XIX-lea. numită „etruscă” pentru că majoritatea au fost găsite în mormintele etrusce.
Apropo, ceramica etruscă în sine este destul de diferită de cea greacă, deci nu pot fi confundate în niciun fel. Greaca este mai completă, „perfectă”, ca să spunem așa, dar vasele etrusce sunt pictate de parcă creatorii lor s-ar fi grăbit undeva. În plus, multe dintre vase sunt complet negre, iar desenele de pe ele sunt zgâriată!
