Cititorii „VO” au evaluat pozitiv materialul despre piatra Thunder, deși, desigur, nu a fost lipsit de delicii alternative. Prin urmare, a apărut ideea de a continua acest material, dar nu și cu propriile mele scrieri (ce se întâmplă dacă este o ficțiune a unui „autor de știință-ficțiune” sau angajează „forțe întunecate”!), Ci cu extrase din documente de atunci. Din fericire, au rămas multe dintre ele. Există, de asemenea, scrisori de la Catherine către Voltaire și Voltaire către Catherine. Scrisorile lui Falcone către prietenul său, educatorul Denis Diderot. Linii zgârcite de documente despre cui se oferă cât și pentru ce și cât din ceea ce este cerut și de unde. Birocrația este un lucru bun pentru istorici. În plus față de sursa principală, care, în principiu, poate fi întotdeauna falsificată, cel puțin în teorie, există întotdeauna o masă, de-a dreptul monstruoasă în ceea ce privește volumul său de documente însoțitoare. Aceasta este corespondență și rapoarte de ranguri inferioare către autorități și calomnii directe, tot felul de liste și fișe de timp. Toate acestea sunt practic imposibil de luat în seamă și false. Pentru că de multe ori nu există nicio urmă a locului în care a fost trimis. Ei bine, din moment ce piedestalul călărețului de bronz, faimoasa piatră de tunet, „lucrul” este destul de mare, de fapt, aceeași operă de artă ca și monumentul lui Petru cel Mare în sine, adică sculptura sa, nu există îndoială că volumul de „artă de hârtie”, care a precedat apariția sa, a fost foarte mare. Lasă ceva să se piardă de-a lungul anilor.
Desenul unui model al monumentului lui Petru cel Mare, realizat de artistul Anton Losenko. Realizat de el în atelierul Falcone (1770). Aceasta este, de fapt, acesta este … un monument al lui A. Macedonsky, dar ambii artiști au intrat într-o conspirație sau, să zicem, Falcone a plătit lui Losenko și, ca rezultat, a apărut acest desen. Pe astfel de presupuneri, se poate spune doar: scriitorul nu crede deloc în oameni. Toată lumea, toată lumea, absolut toți hoții! Și există, și au fost! Dar … pur și simplu acest lucru nu poate fi, iată! (Muzeul orașului Nancy, Franța).
Dar să trecem la același lucru la hârtii, despre care se spune adesea că pixul și hârtia sunt un braț lung de mormânt! Așa că Falcone, într-una din scrisorile sale către Denis Diderot, își amintește „… ziua în care pe colțul mesei tale am schițat eroul și calul său, depășind stânca emblematică”. Adică „piatra sălbatică” - un simbol al dificultăților pe care Petru le-a depășit - Falconet a conceput la Paris, adică înainte de a fi la Sankt Petersburg. Și trebuie remarcat că a fost la ce oră? Epoca Iluminismului !!! Era romantismului nu a început încă. Prin urmare, „piatra sălbatică” ca piedestal pentru monumentul suveranului părea o inovație evidentă, contrară gusturilor predominante în acea vreme.
„Am întâlnit un artist, o persoană inteligentă și un pictor capabil”, a scris Falcone, „care mi-a spus cu voce tare în tot Palais Royal că nu ar fi trebuit să aleg această piatră emblematică ca piedestal pentru eroul meu, pentru că nu există pietre în St. Petersburg. Evident, el credea că există piedestale dreptunghiulare.
Figura necesară are nevoie de un piedestal, care ar trebui să aibă „cinci brațe în lungime (10,6 m), două brațe și jumătate de arshin în lățime (4,6 m) și două brațe și un arshin în înălțime (4, 96 m)”, a raportat bibliotecar al Academiei de Științe și un participant direct la aceste evenimente, Ivan Bakmeister.
În ceea ce îl privește pe președintele Academiei de Arte Ivan Betsky, numit de Catherine pentru a supraveghea construcția acestui monument, el a fost, de asemenea, nemulțumit de această propunere a lui Falcone și, de asemenea, ne-a lăsat un text scris despre această nemulțumire: poveri mari, în special în transportul prin mările sau râurile și pot apărea alte mari dificultăți. Aici Betsky avea propriul interes, întrucât i-a propus lui Catherine proiectul său: „piedestalul ar trebui decorat cu atribute legislative, militare și suverane și mici basoreliefuri”, istoricul N. Sobko în „Dicționarul biografic rus” 1896-1918.
Diderot i-a scris o scrisoare ca răspuns lui Betsky, în care a încercat să argumenteze cu el: „Ideea Falcone mi s-a părut nouă și frumoasă - este a lui; este foarte atașat de ea și, mi se pare, are dreptate … Ar prefera să se întoarcă în Franța decât să accepte să lucreze la un lucru obișnuit și vulgar. Monumentul va fi simplu, dar va corespunde pe deplin caracterului eroului … Artiștii noștri au fugit la studioul său, toată lumea l-a felicitat pentru faptul că a abandonat calea călcată și, pentru prima dată, văd că toată lumea aplaudă o idee nouă - atât artiști, cât și oameni socialiți, ignoranți și experți.
Și este bine că Catherine s-a dovedit a fi o femeie foarte inteligentă, care a reușit să aprecieze ideea unei „stânci sălbatice”. Deși, din nou, trebuie să ținem cont de epocă. La urma urmei, ea, s-ar putea spune, a avut noroc. Chiar la începutul domniei sale, o schimbare a stilurilor artistice a avut loc în Rusia: în locul magnificului baroc, clasicismul a intrat în modă. Excesele decorative fac parte din trecut, dar simplitatea și materialele naturale devin la modă. Nu degeaba împărăteasa a respins deja gata statuia lui Petru I, realizată de Bartolomeo Carlo Rastrelli, care a fost plasată în fața Castelului Mihailovski abia în 1800. Deși îl înfățișează pe Peter într-un chip similar și întinde mâna înainte în același mod. Dar … o ipostază banală și gata - nu există artă, există artizanat, deși de înaltă calitate!
Monumentul lui Petru cel Mare de Bartolomeo Rastrelli.
„Un picior obișnuit, pe care au fost aprobate majoritatea statuilor”, i-a scris academicianul Buckmeister, „nu înseamnă nimic și nu este capabil să trezească un nou gând reverent în sufletul privitorului … exprimând o mulțime de gânduri!"
„Pentru exprimarea deplină a ideii, în conformitate cu dorințele Ecaterinei a II-a, stânca trebuia să aibă o dimensiune extraordinară, iar apoi doar călărețul, așezat pe ea cu un cal, putea face o impresie puternică asupra privitorului. Prin urmare, prima întrebare semnificativă și cea mai importantă de la începutul construcției monumentului a fost - găsirea unei pietre uriașe și gigantice care trebuia să servească drept picior al monumentului și apoi livrarea acestuia la locul unde a fost construită monument trebuia să fie … bibliotecile Anton Ivanovsky.
Este curios, însă, că piedestalul trebuia inițial să fie prefabricat, adică din mai multe pietre mari. Apropo, Falcone însuși nici nu a visat la un piedestal din piatră: „Piatra monolitică era departe de dorințele mele … Am crezut că acest piedestal va fi construit din piese bine montate”. El, după cum a scris același Buckmeister despre acest lucru, „aproape a făcut desene, în ce fel trebuiau sculptate pietrele, dintre care mai întâi erau necesare doisprezece, după doar șase, iar cu cârlige de fier sau de cupru era necesar să se împerecheze”.
Criticul de artă Abraham Kaganovich în cartea sa clasică „Călărețul de bronz”, scrisă de el pe baza materialelor de arhivă, a descris în detaliu modul în care au fost căutate aceste pietre. „Schița de stilou supraviețuitoare din spatele unuia dintre documentele Biroului de clădiri ne permite să judecăm cum ar fi trebuit să arate stânca, formată din douăsprezece pietre. Aproape pătrată în fundația sa, era o piramidă trunchiată, pe platforma superioară a căreia trebuia să instaleze un călăreț …
Betsky chiar a indicat să elaboreze o „Instrucțiune” specială (oh, aceștia sunt birocrații noștri - aprox. VO) pentru expediție, care trebuia să caute o piatră sau pietre potrivite. În primul rând, a fost necesar să se stabilească poziția pietrei în pământ și cât de adânc se află, să se măsoare, să se afle distanța de la piatră la drum și la cele mai apropiate căi navigabile și de la „laturile sudice și nordice” … bate o bucată mică și prezintă-le imediat la biroul clădirilor.
Deja la sfârșitul verii anului 1768, au fost găsite mai multe pietre potrivite, care în mărime erau destul de apropiate de ceea ce Falconet avea nevoie. Fierarul Serghei Vasiliev pe drumul Narva a găsit până la cinci pietre de 3-4 brațe (brațul este o măsură veche rusească de lungime, de aproximativ 2, 13 m) lungime. Andrey Pilyugin a găsit și mai multe dintre ele pe malul Golfului Finlandei: până la 27 și alte câteva pietre mari lângă Gatchina și Oranienbaum. O piatră a fost găsită și în Kronstadt în sine și chiar „lângă mare”, deși avea o „figură urâtă rotunjită”, dar avea o lungime de 5 brazde.
În documente este scris că, după verificare, multe pietre s-au dovedit a fi inutilizabile: „foarte sângeroasă, cea mai mare erupție cutanată și slabă din cauza slăbiciunii”, în timp ce altele, pietre și mai puternice erau de nuanțe diferite, modelul rasei și cu greu ar arăta bine, fiind conectat împreună. În general, așa cum a scris Buckmeister, „a face o piatră de dimensiunea dorită din marmură îngrămădită sau din bucăți mari de piatră sălbatică, chiar dacă ar fi uimitor, nu ar atinge intenția dorită”.
"Am căutat fragmentele necesare de piatră pentru o lungă perioadă de timp, cum, în cele din urmă, natura a dat un picior gata la imaginea sculptată", scrie din nou Buckmeister. - La o distanță de aproape șase mile de Sankt Petersburg, lângă satul Lakhty, într-o țară plată și mlăștinoasă, natura a produs o piatră de dimensiuni teribile … Țăranul Semyon Vishnyakov în 1768 a dat vestea acestei pietre, care a fost găsită imediat. și examinat cu atenția cuvenită."
Vishnyakov a raportat descoperirea sa adjutantului lui Betsky, inginerul grec Maren Karburi, care locuia în Rusia sub numele asumat de Laskari. A doua zi dimineață s-a dus să se uite la piatră și apoi i-a raportat lui Betskoy: „Prin ordinul verbal al Excelenței Voastre, s-a ordonat să se găsească o piatră mare … care a fost găsită pe partea Vyborg în dacha Excelenței sale Contele Yakov Aleksandrovich Bruce în apropierea satului Konnaya, din care piatra … [a tras] planul … și o bucată de pe margine a fost lansată în mod deliberat, lucru pe care mi-l pot imagina, și ar trebui transportat la aproximativ șase mile până la satul Lakhta și de acolo cu vaporul până la locul desemnat …"
Falconetului i-a plăcut foarte mult piatra. „Mi s-a oferit, - a scris el, - am fost încântat și am spus: adu-l, piedestalul va fi mai solid”. Într-o scrisoare către ducele d'Aiguillon Falcone a descris descoperirea după cum urmează: „Acesta este un bulgăre de granit frumos și extrem de dur, cu dungi foarte curioase de cristalizare. Merită un loc în biroul tău. Voi încerca să obțin un ciob mai frumos și, dacă vreți, dragul meu domn, îl voi adăuga la colecția dvs. de istorie naturală. Această piatră va da mult caracter monumentului și, poate, în acest sens poate fi numită singura”.
„La început s-a crezut că această suprafață nu era foarte adânc în pământul unei pietre încarnate”, a scris Buckmeister, „însă, conform cercetărilor efectuate, s-a constatat că această opinie era nefondată”. Apoi a fost instruit să sapă imediat viitorul piedestal din toate părțile.
Când un bloc de piatră s-a deschis ochilor oamenilor, toată lumea a gâfâit: „Lungimea acestei pietre era de 44 de picioare (13,2 m), 22 de picioare (6,6 m) lățime și 27 de picioare înălțime (8, 1 m) … în pământ pentru o adâncime de 15 picioare (4,5 m) … partea de sus și de jos erau aproape plate și acoperite cu mușchi pe toate părțile groase de doi centimetri. Greutatea sa, în funcție de greutatea calculată a unui picior cub, conținea mai mult de patru milioane de lire sterline, sau o sută de mii de puf (1600 de tone). Privind această surpriză stârnită, și gândul de a-l transporta într-un alt loc a fost îngrozitor.
Trebuie remarcat faptul că dimensiunea pietrei pentru diferiți autori: Betsky, Falcone, Karburi, Felten și alții diferă și uneori destul de semnificativ. De ce este așa? Este posibil ca toți să o măsoare în momente diferite, iar piatra însăși să scadă treptat ca dimensiune datorită procesării sale.
Acum a rămas doar să livreze piatra la locul ei. Soarta viitorului piedestal a fost hotărâtă de Catherine prin decretul său din 15 septembrie 1768: „Poruncim să reparăm acestui Betsky orice asistență … astfel încât această piatră să fie livrată imediat aici și astfel să ne îndeplinim bunăvoința”.
