Cel mai simplu mod de a proteja armura de fier de coroziune a fost aurirea ei. Și frumos, iar rugina nu ia. Ei bine, le-ai putea curăța din interior! Reitar armură din războiul de treizeci de ani. (Armeria Dresda)
După cum știți, prima armură cavalerească din metal a apărut în jurul anului 1410. Înainte de aceasta, aveau un lanț de aventail, așa că nu pot fi considerate complet forjate. Nu erau decorațiuni pe ele, sau mai bine zis, trebuie să spun așa - lustruirea metalului era singurul lor decor. Cu toate acestea, chiar și atunci au existat originale, cum ar fi un anume cavaler John de Fiarles, care în 1410 a dat armurierilor burgundieni 1.727 lire sterline pentru armură, o sabie și un pumnal decorat cu perle și chiar diamante, adică a comandat o complet nemaiauzită. -de lucru de timp. Burgundienii au fost probabil surprinși. Dar foarte curând apariția fierului lustruit simplu a încetat să îndeplinească gusturile estetice ale cavaleriei din Europa de Vest. Situația timpului timpului „lanțului” a fost repetată, când toate figurile au căpătat o culoare metalică închisă și a devenit complet imposibil să le distingem.
Armură în stil Pisa, adică realizată în orașul Pisa. Nordul Italiei, 1580. Decorarea lor se face prin gravare. Fundalul este selectat, astfel încât o imagine plană este lăsată la suprafață. (Armeria Dresda)
Acum cavalerii s-au transformat în statui din metal lustruit, iar problema identificării lor a apărut din nou, mai ales că în acest moment cavalerismul a început să abandoneze scuturile și deja în secolul al XVI-lea a fost abandonat aproape complet.
Armură Reitar germană 1620 de maestrul Christian Müller, Dresda. (Armeria Dresda)
În plus față de armuri, sau mai bine zis, alături de ele în Armeria din Dresda, sunt expuse multe arme diferite. În consecință, lângă armura Reitar, sunt expuse și săbiile acestor călăreți, dar principalul lucru este pistoalele care le aparțineau, care pot fi considerate pe bună dreptate capodoperele afacerilor cu arme. De obicei, acestea sunt căști de pistol cu două pistoale cu roți. Erau purtate în tocuri lângă șa cu mânerele în față, pentru a nu sta pe ele accidental când aterizau în șa. Dar este clar că au existat întotdeauna oameni care au vrut să se înarmeze „la maximum”. Așa că purtau încă două pistoale fiecare în spatele mansetelor cizmelor și încă unul sau două în curele. Deci șase împușcături asupra inamicului erau garantate unui astfel de călăreț, dacă, desigur, castelul nu refuza. În fața ta este o cască de burgonetă ciocănită, în întregime aurită, însoțită de o pereche de pistoale decorate în mod similar, cu încuietori pentru roți și un balon cu pulbere. Pistolele sunt marcate cu literele KT. Locul de fabricație Augsburg, până în 1589 (Armeria Dresda)
Apropiere a aceleiași căști. Augsburg, până în 1589 (Armeria Dresda)
Ei bine, aceasta este o șa dintr-o cască care a inclus această cască, pistoale și un balon cu pulbere. Așa că părea puțin din toate astea! Șaua a fost proiectată și în acea tehnică !!!
A fost posibil să se acopere din nou armura cu haine heraldice și, în unele cazuri, cavalerii au făcut exact asta, dar tehnologia de vopsire a fierului în diferite culori a devenit, de asemenea, foarte populară. Cea mai comună metodă de colorare este albastrul albastru închis. A fost realizat pe cărbune fierbinte, iar armurierii, în special italieni, au făcut-o atât de abil încât au învățat nu numai să obțină o colorare uniformă a obiectelor mari, ci și să obțină orice nuanțe. Armura pictată în mov și, de asemenea, în roșu (sanguin) a fost foarte apreciată. Milanezii aveau o culoare gri, bine, iar tradiționalul albastru negru, care se obținea prin arderea unor părți de armură în cenușă fierbinte, a fost folosit peste tot și foarte des. În cele din urmă, maro albastru a intrat în modă la Milano în anii 1530. Adică armura a rămas netedă, dar în același timp a devenit colorată. Trebuie adăugat că aurirea și argintarea armurilor nu au fost uitate.
Armura a fost făcută nu numai pentru adulți, ci și pentru copii, astfel încât au învățat să le poarte încă din copilărie. Aceste armuri albastre sunt pentru copii! Opera maestrului Peter von Speyer, Dresda, 1590 (Armeria Dresda)
Dar aceasta este o „oală” (oală) de cască de pikiner sau o cutie și un scut. Ambele articole sunt decorate cu gravură și aurire. În apropiere sunt săbii grele valone. Augsburg, 1590 (Armeria Dresda)
Morion și un scut, în plus, un scut sub forma unei picături inversate. Urmărirea fierului. A doua jumătate a secolului al XVI-lea. (Armeria Dresda)
Burgock și scut. Decorat cu înnegrire și aurire. Augsburg, 1600 (Armeria Dresda) Este clar că nimeni nu a intrat în luptă cu astfel de căști și cu astfel de scuturi. Toate acestea sunt echipamentul ceremonial al gărzii curții a unui duce sau elector, conceput să-i lovească pe oaspeții săi și pe potențialii aliați și adversari.
Apoi, în Italia, la mijlocul secolului al XV-lea, gravura a început să fie folosită pentru decorarea armurilor și scuturilor, iar din anii 1580 a fost combinată cu aurirea. Cea mai ușoară cale a fost amalgamul chimic de aur. Aurul a fost dizolvat în mercur și produsul a fost acoperit cu acest amestec, după care a fost introdus în cuptor pentru a-l încălzi. În același timp, mercurul s-a evaporat, iar aurul a fost strâns combinat cu fierul. Apoi, suprafața produsului a putut fi lustruită doar, iar armura a căpătat un aspect excepțional de bogat. Dar această tehnică nu poate fi numită perfectă. Metoda era periculoasă pentru însuși comandantul, deoarece exista întotdeauna pericolul inhalării vaporilor de mercur. Pe de altă parte, o asemenea aurire a fost foarte durabilă, deși a necesitat mult aur.
O cască extrem de magnifică - o burgundă ciocănită cu lustruire neagră și detalii suprapuse, urmărite, realizate din cupru aurit, în stil antic. Augsburg, 1584-1588 (Armeria Dresda)
Cască Arme, șa blindată și scut. Probabil Augsburg sau Nürnberg, a doua jumătate a secolului al XVI-lea. (Armeria Dresda)
Până la sfârșitul secolului al XV-lea, plăcile și scuturile de armură au început să fie decorate cu margine, care a fost realizată prin gravare. A existat o metodă de gravare înaltă și gravare profundă, care diferea dacă imaginea de pe suprafață era convexă, iar fundalul era profund, sau invers. În primul caz, s-a obținut un relief foarte plat, în timp ce în cel de-al doilea, imaginea în aspectul său a abordat tehnica gravării pe cupru. Adică, o bucată de armură a fost acoperită cu un lac durabil sau ceară. Un desen a fost aplicat pe el cu un ac de gravat și umplut cu acid, repetând uneori această operație de două sau de trei ori. Apoi desenul a fost împodobit cu incisivi. Gravura a fost combinată cu înnegrirea și aurirea. La înnegrire, uleiurile minerale negre și caustice au fost frecate în depresiunile rezultate, iar apoi piesa a fost încălzită. Uleiul s-a evaporat, iar mobilul s-a combinat cu metalul de bază. La gravarea cu aurire, de regulă, adânciturile plate ale unei suprafețe destul de mari erau aurite.
Armură de luptă de Jacob Göring. Dresda, 1640 (Armeria Dresda)
Un alt set de așa-numite armuri de trei sferturi (erau numite și câmp), care aparțineau electorului săsesc Johann Georg II, de către maestrul Christian Müller, Dresda, 1650 (Armeria Dresda)
Armură de trei sferturi arsă de maestrul Christian Müller, Dresda, 1620 (Armeria Dresda).
Gravarea depresiunilor în timpul gravării a fost de obicei efectuată cu un amestec de acid acetic și azotic și alcool. Desigur, maeștrii au păstrat rețetele acestor amestecuri în strictă încredere. Cu toate acestea, principalul lucru în această tehnologie a fost experiența maestrului. A fost necesar să se surprindă momentul în care a fost necesar să se scurgă acidul, astfel încât să nu corodeze oțelul prea adânc sau pentru ca desenul să nu iasă neclar.
De-a lungul timpului, meșterii au învățat să combine diverse tehnici. Au folosit urmărirea, gravarea, cioplirea, aurirea și argintarea, niello și metalul colorat. Rezultatul acestor delicii a fost, de exemplu, o astfel de armură ceremonială franceză, realizată înainte de 1588. Iată un set ceremonial cu un pieptar suplimentar pentru o corasă. (Armeria Dresda)
Set ceremonial de maestrul Elysius Libarts, Anvers, 1563-1565 Albastru negru, urmărire, aurire. (Armeria Dresda)
Cască Morion pentru această armură, în cazul în care purtătorul ar dori să-și scoată casca armată complet închisă.
Și șa, fără de care, conform punctelor de vedere din acel secol, setul nu ar putea fi considerat complet și perfect.
